Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 36. (Budapest, 1971)
MRAVIK, LADISLAS: Contribution a quelques problemes du portrait de «BROCARDVS» de Budapest
60. L'inscription du tableau de la fig. öli ••• devint un titre, mais il peut être interprété de plusieures manières encore. 22 A en juger sur les indices la personne portraiturée doit être un juriste. Bien entendu pour préciser sa personne, encore d'autres recherches sont nécessaires, qui, si elles sont efficaces, pourraient aider à résoudre aussi la datation du tableau et c'est ce problème qui pourrait rapprocher la solution de la question de l'attribution du tableau. La riche série des emblèmes caractéristiques de la profession indique que le personnage dut être membre d'un groupe d'humanistes de grande culture. 23 Pour dater le tableau, c'est l'examen des portraits analogues qui pourrait nous aider. Les traits principaux des portraits vénitiens semblables permettent de conclure que le tableau fut exécuté vers 1505— 1515. Parmi ceux-ci c'est le portrait d'homme de la National Gallery de Washington, dit le portrait de «Doetsch» (fig. 61) — donné pour la plupart à Titien et parfois à Giorgione et dont la datation varie entre 1506 et 1512 —qui accuse une forte ressemblance avec le tableau de Budapest, et cela tant par ces moyens artistiques, son principe de la composition, l'attitude de la figure et de la tête, que par le caractère de la découpure de la fenêtre, et même par la signature «WO» visible sur le parapet. 2 ' 1 Les nombreux traits communs — même si on néglige la question de savoir si le tableau de Budapest ou celui de Washington était le premier en date — indiquent que les deux œuvres furent exécutées environ dans les mêmes années et selon la même tendance artistique. 11 est impossible de s'imaginer que deux décennies les aient séparés l'une de l'autre. Un bel exemple de ce type de portrait spécifiquement vénitien devait être aussi le soi-disant portrait de Burckhard von Speyer peint, en 1500, à Venise par Dürer, dont l'original ne subsiste qu'en fragments, mais dont on connaît la copie en aquarelle de la composition entière (fig. 62). Aussi Suter et Tietze ont-ils relevé le caractère vénitien du type. 25 Comme le témoignent les monuments, le type de tableau 22 8 a V ign y, F.: Storia del diritto nel Medioevo. Torino, 1859, pp. 742 — 744. — B r u g i, P.: Periastoria délia giurisprudenza e délie università italiane. Torino, 1921, pp. 47-48. 2a Nombreuses données relatives à un tel groupe sont jmbliées dans N a r d i, B.: La scuola di Rialto e l'umanesimo veneziano. B r a n c a, V. : Umanesimo europeo e umanesimo veneziano. II. Venezia, 1963, pp. 93 — 139. 24 Cf. S uid a, W. : Tizian. Zürich - Leipzig, 1933, p. 16, pl. XV (Titien, vers 1511 - 12). - T i e t z e, H..: Tizian, Leben und Werk. Wien, 1936, p. 63, fig. 4 (Titien, vers 15081510). — Lan g ton Douglas, R.: Giorgione's Latest Period. The Connoisseur, Sept, 1949, p. 3, pl. 1 (Giorgione, vers 1506). - Cole t t i, L. : op. cit., p. 67, pi. 118 (Titien). Salviani, R.: Giorgione; un ritratto e molti problemi. Pantheon, XIX, 1961, pp. 237, 239 (Titien, œuvre de jeunesse). — P a 1 1 u c c h i n i, R.: II restauro del ritratto di gentiluomo veneziano K. 473 ne]la National Gallery of Art, Washington, Arte Veneta, XVI, 1962, pp. 234^ 237 (Titien, vers 1505-1510)! - V a ! c a n o v e r, P.: L'opéra compléta di Tiziano. Milano, 1969, n" du cat. 2 (Titien, vers 1507). 25 L'original est conservé à Hampton Court, à la Royal Gallery sous le n° 589 (275), sa
