Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 34-35. (Budapest, 1970)

KAPOSY, VÉRONIQUE: Une esquisse a l'huile de J.P. Norbiin au Musée des Beaux-Arts

point dans le tableau exécuté, mais une nef semblable est visible sur un autre tableau de Norbiin qu'il avait peint également pour le château de Powazki et qui est conservé également au Múzeum Narodowe de Varsovie.

10 C'est au développement ultérieur de la composition des «Baigneuses» de Varsovie que fournit de nouvelles données la petite esquisse à l'huile du Musée des Beaux-Arts (fig. 90). Cette esquisse constitue, même quant à son format, une transition entre le dessin au crayon de Poznan et le tableau de Varsovie; aussi sa composition s'est-elle transformée ce qu'accentuent sur l'esquisse de Budapest les hauts arbres. A la place du voilier c'est une femme étendant le bras et se débarrassant de ses vêtements qui assure l'équilibre à la composition à nombreux personnages. L'esquisse de Budapest dut être suivie de la gouache de Poznan (fig. 88),

11 où sous la toile arrangée comme une tente une nymphe accompagnée de sa suite entre dans l'eau peu profond. La dernière esquisse, la plus proche du tableau, est conservé au Múzeum Czartoryski de Cracovie (fig. 91).

12 Sur celle-ci l'artiste ne fait figurer qu'un groupe moins nombreux des baigneuses, juste quelques personnages. De la tente dressée sur le bord de la petite piscine avance vers l'eau le personnage principal avec sa suite. A droite de la tente se dresse sur un socle de pierre une statue représentant une figure enveloppée de voiles qui rappelle l'attitude du personnage principal du crayon de Poznan et de celui de l'esquisse de Budapest. La femme couchée dans l'eau et s'appuyant sur le bras à l'avant plan de droite du dessin de Cracovie apparaît pour la première fois sur l'esquisse de Budapest, puis sur la gouache de Poznan pour la revoir finalement sur le tableau de Varsovie. Passant en revue les esquisses, on observe bien comment s'est cristallisée la composition, comment l'artiste a réduit la masse grouillante des figures en le petit groupe des baigneuses, ce qui a résulté que sur le tableau la représentation de l'entourage et de la nature a gagné en importance. Il convient en outre d'examiner de plus près comment ces oeuvres se rattachent-elles aux créations de l'art français contemporain. Norbiin qui, en bon artiste graphique, était le copiste et l'imitateur des somptueuses eaux-fortes de Rembrandt, exécuta ses grandes compositions servant de décoration intérieure, d'après les tableaux de Watteau. Les historiens ont en général mis en rapport un groupe de ses dessins avec Gabriel Saint-Aubin,

13 toutefois les esquisses faites pour les peintures du château de Powazki dénoncent l'influence directe de Fragonard dessinateur. Cette influence est particulièrement frappante sur l'esquisse de Paris faite pour le «Concert», où les figures et le paysage mis en harmonie, la lumière et l'ombre suggérées par le lavis, le mouvement des personnages et l'arrangement des groupes permettent de présumer (pie Norbiin avait connu les dessins de Fragonard exécutés dans les années 1770.

14 L'esquisse du 10 K o z a k i e w i c z, 8. : op. cit., n° 476. 11 G a w o r z e w s k a, H. — K a m i n s k a, R. : op. cit., p. 56, pl. 45. 12 Je remercie Mme Wladyslawa Rothowa pour avoir bien voulu m'envoyer la photo du dessin. 13 M i c h a 1 o w s k i, J. M.: Na marginesie radzieckich publikacji o Norblinie. Biuletyn Historii Sztuki, 22, 1960, p. 173. 14 Norbiin dut connaître surtout les dessins de Fragonard exécutéslors de son voyage en Italie, sur lesquels se dessinent à l'arrière-plan, entre les arbres aux feuillages se rapprochant en berceau, les contours de quelques maisons typiquement italiennes. Au sujet de l'esquisse de Paris, nous citerons ici le dessin de Fragonard intitulé «Les pins parasols de la Villa Pamphili», appartenant au Bijksmuseum d'Amsterdam. L u g t, F. : Le dessin français dans les collections hollandaises. Catalogue. Paris-Amsterdam, 1964, n° 1 L ol. 94.