Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 34-35. (Budapest, 1970)

SZMODIS-ESZLÁRY, EVE: Sculptures néerlandaises, hollandaises et flamandes en Hongrie, III

l'Ordre Teutonique, datant du commencement des années 1610 et, attribué également au maître.

21 Les rides du front au-dessus des sourcils, fréquentes chez Keyser, ne sont, sur le buste de Budapest, pas visibles sous le chapeau enfoncé dans la tête et ce ne sont que les rides entre les sourcils haussées qui trahissent la manière affectionnée par l'artiste de représenter les visages. Ein modelant les nez, le sculpteur les représente d'une manière réaliste, accusés et robustes, vus de face très larges. C'est ce qu'on voit sur le portrait de Coster( ?), sur les bustes du chevalier de l'Ordre Teutonique, sur le buste en terre cuite d'Amsterdam, daté de 100b,

22 et sur la tête en terre cuite représentant Guillaume d'Orange, conservé également au Rijksmuseum d'Amsterdam.

23 Comparant les deux vues latérales de la statuette de Budapest aux autres oeuvres de Hendrick de Keyser, nous arrivons à un résultat intéressant. Confrontons, par exemple, la vue de profil de notre buste (fig. 07) et la médaille de Van Goorle (fig. 06) qui est une copie du XVIII

e siècle de la médaille de Keyser datant de 1599 et qui suit le style du maître.

24 Le dessin du profil est sur toutes deux oeuvres très marquant et en même temps mouvementé et vivant. La simple ligne du profil est un moyen excellent pour caractériser le visage, et en observant un détail mineur, le rendu de l'oreille, on est frappé de voir la forme fortement accentuée du lobe de l'oreille. Ces constatations sont valables pour le profil de la statue gisante en marbre de Guillaume d'Orange (fig. 68). Nous ajouterons encore que la vue de profil de ce gisant est la vue principale, et c'est justement pourquoi le sculpteur lui a consacré une attention particulière. La tête reposant sur un oreiller est à notre avis l'une des importantes représentations de profil de la sculpture universelle. Le profil du buste de Budapest (fig. 69), comparé à l'oeuvre maîtresse de Helft, nous convainc que cette statuette peut être à juste titre intégrée dans l'oeuvre de Keyser. Par exemple, la vue de profil de la statuette de bronze représentant un homme avançant et attribué conditionnellement à Hendrick de Keyser,

25 manque de l'assurance et de la légèreté des lignes et des formes, aussi bien que de la vivacité présentes sur le portrait de Delft ou de Budapest. Le modelé de la moustache et de la barbe de la tête de Budapest est très mouvementé et délicat, et c'est une pareille légèreté et vivacité qu'on observe dans le modelage des cheveux, de la moustache et de la barbe sur le portrait de Coster(?) (fig. 64), sur le portrait en terre cuite d'Amsterdam, datant de 1606 et sur celui du chevalier de l'Ordre Teutonique. En ce qui concerne la représentation de la robe, il convient de relever encore une fois le goût des détails qui caractérise le buste de Budapest et les oeuvres de Keyser ou celles de son entourage. Ces détails fins et matériels servent dans chaque cas de cadre au visage magistralement caractérisé. La fraise aux formes fermées et d'un effet décoratif qui se retrouve sur le buste de Budapest et sur certaines oeuvres de Keyser, est caractéristique de la mode de l'époque. Sur la veste boutonnée de la statuette de Budapest on observe également la représentation délicate de la matière du tissu, tout comme sur la médaille de Van Goorle (fig. 65 et 66). 21 L e e u w e n b e r g, J. : op. cit., pp, 294 — 303, fig. 4, 5, 6 ; W e i h r a u c h, H. R, : Europäische Bronzestatuetten 15— 18. Jahrhundert, Braunschweig, 1967, p. 361. 22 N e u r d e n b u r g, E. : op. cit., p. 107, pl. XXIV. 23 N e u r d enburg, E. : op. cit., p. 114, pl. XXVIII. 24 N e u r d e n b u r g, E. : op. cit., p. 103. 25 L e e u w e n b e r g, J. : op. cit., pp. 295, 301, fig. 9a et 9b ; Leeuwenberg, J.: Beeldhouwkunst, Amsterdam, 1957, fig. 4; Weihrauch, H. R.: op. cit., loc. cit., fig. 437.