Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 34-35. (Budapest, 1970)

SZMODIS-ESZLÁRY, EVE: Sculptures néerlandaises, hollandaises et flamandes en Hongrie, III

70. Hendrick de Keyser: Monument funéraire de Guillaume d'Orange (détail). Delft, Nieuwe Kerk Au caractère de notre statuette appartient aussi le chapeau haut à large bord garni d'un ruban. Ce chapeau est, aux XVI

e et XVII

e siècles, un motif caractéristique et toujours présent sur les portraits individuels et de groupe des maîtres hollandais. Dans les représentations des membres de la bourgeoisie ou des corporations, ou dans les scènes tirées de la vie bourgeoise on rencontre souvent des personnages coiffés du chapeau haut. Par exemple, sur le dessin de Cornelis Ketel, un ami de Keyser, conservé au Rijksmuseum d'Amsterdam,

20 on voit également des hommes en chapeau qui, dans la composition, jouent un rôle important. Chez des maîtres illustres, tels Cornelis Ketel ou Hendrick de Keyser, le chapeau n'est pas seulement un accessoir du portrait, mais fait partie essentielle de l'expression et de l'effet artistiques. Comparant 1'«Homme au chapeau» aux autres oeuvres de Keyser — surtout à ses oeuvres authentiques — on constate qu'il peut être en effet classé dans l'oeuvre du maître tant par la qualité de la représentation que par les formes de détail. Sur la statuette de Budapest se font valoir toutes les qualités sculpturales et artistiques qui caractérisent la statue assise de Guillaume d'Orange également (fig. 70). Nous estimons probable que la statuette de Budapest ait été exécutée dans les années après 1010 et il semble bien motivé de placer cette oeuvre mûre à la période qui suivit celle des portraits indépendants connus. Le classement de la statuette de l'«Homme au chapeau» dans l'oeuvre de Keyser a enrichi le portrait de l'artiste en tant que sculpteur de petits bronzes, portrait qui reste, malheureusement, assez défectueux à cause du nombre restreint ,; Six, .J.: op. cit., I ill.