Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 32-33. (Budapest, 1969)
URBACH ZSUZSA: Hieronymus Bosch «A Gyönyörök kertje» című képének másolata a Szépművészeti Múzeumban
lajdonában volt «Een groot tafereel op lijnwaet. . .», majd 1583-ban Jan van Kessel tulajdonában «Een oude schildereye op doeck van Jeronimus Bosch». 15 Nem feladatunk itt a leltárak adatainak nyomon követése. Meddő vitához vezetne a leltárakban említett Bosch vásznak hitelességének boncolása. A képcímek alapján világos, hogy elveszett vagy csak másolatokban, metszetben fennmaradt műveiről van szó. Ezek lehettek sajátkezű művei éppúgy, mint műveiről készült vászonmásolatok is. Mivel az adatok nagy része a XVI. század közepét követő időkről szól, ezért Steppe felveti, hogy ezek 1540 után Antwerpenben készült vászonkópiák lehettek. 16 Megjegyezzük, hogy az inventárok közléseiben az anyag megjelölésében is adódhattak tévedések. A «Kőoperáció»-t (Madrid, Prado) vászonképként említik az első leltárak: Lienzo quadrato donde se cura de la locura. 17 Egy inventár közlést kell még közelebbről megvizsgálni. Bosch halála után öt esztendővel 1521-ben Domenico Grimani kardinális palotájában más németalföldi képekkel együtt három Bosch vászonkép is volt. 18 Pigler Andor a Marcantonio Michiel-féle leltárban közölt «tela degli sogni» képpel kapcsolatban felvetette annak lehetőségét, hogy azonos a budapesti vászonképpel. Képünk Velencéből mint «sogni» kép került a Szépművészeti Múzeum birtokába. 1771-ben Zanetti már nem találja a Grimani gyűjtemény három Bosch képét, de helyesen ismerte fel a ma is Velencében őrzött többi Bosch képet. 19 Tolnay a Marcantonio által említett Pokol és Alom képet azonosítja a ma is Velencében őrzött négy táblával, ikonográfiái meggondolások alapján, 20 s az ő feltételezését veszi át az irodalom. Csak az újabb kutatás vonta kétségbe ezt az azonosítást. 21 A megoldást a Grimani gyűjtemény képeinek sorsát tovább kísérő kutatások hozhatják. O. Kurz közlése szerint 1528-ban Marino Grimani gyűjteményében két Szt. Antalt ábrázoló Bosch vászon volt. 22 «L T no quadro tentation de Sto Antonio 15 Idézi Tolna y, Ch. de: i.m. 398. lß S t e p p e, J. K. : i.m. 30. Lehettek ezek eredeti Bosch «Tüchlein» képek éppúgy, mint műhelyében vagv később készült vászonmásolatok is. 17 J u s t i, C. : Die Werke . . . i.m. 142. és Brand Philip, L. : The Peddler by H. Bosch, a Study in Detection. Nederlands Kunsthistorisch Jaarboeck, 9, 1958. 84. jegyzet. Justi féltételezte, hogy Bosch geme-képeinek nagy része eredetileg is vászonra készült, 18 Marcantonio Michiel: Notizie d'opere del disegno. Ed. F r i m m e 1, Th. Wien, 1896. 100. Domenico Grimani kardinális gyűjteményében több Memling portré, «Alberto de Ilolanda», Jacopo de Barbari és Dürer kép között volt három Bosch vászonkép: a.) La tela del inferno cun la gran diuversità de monstri fo del mano de Hieronimo Bosch; b.) La tela delli sogni fo del man do linstesso; c) La tela della Fortuna cun el ceto che ingiotte Giona fo del man de linstesso. Idézi Tolnay is, i.m. 398. 19 Z a n e t t i : Della Pitt ura veneziana. Venezia, 1771. 40. A két triptichon és a Paradicsom és Pokol négy táblájával együtt Velencében van ma is. "Tolna y, Ch. de: i.m. 353. Az Elítéltek bukása, a Pokol, a Földi paradicsom és a Felszállás az égbe négy táblája feltehetően két oltárszárny szétfűrészelt darabjai és egymás felett voltak elhelyezve. Az azonosítás ikonográfiái alapja a Pokol képen látható alvó, könyöklő alak, akinek álmában jelenik meg a pokol víziója. Hasonló, egy elveszett Bosch mű után készült Visio Tondali kép témája is. Vö. Bosch katalógus 43. sz. A sogni, az inferno és a Jónást a cethallal ábrázoló velencei vásznak aligha tartozhattak egy műhöz. 21 T o 1 n a y feltételezését vette át többek között B e n e s c h, O. : Hieronymus Bosch and the Thinking of the Late Middle Ages. Konsthistorisk Tidskrift , XXVI. Stockholm, 1957. 34.; vagy Middeleeuwse Kunst . . . i.m. Kat, sz. 67. Újabban kétségbe vonta az azonosítást Folie, J. : Les oeuvres authentifiées des primitifs flamands. Bulletin de l'Institut Royal du Patrimoine artistique. VI. 1963. 240. és B a 1 d a s s, L. : i.m. 231. 22 K u r z, O. : Four Tapestries after Hieronymus Bosch. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. XXX. 1 967. 161 — 2. P a s c h i n i, P. : Le collezioni archeologiche dei prelati Grimani del cinquecento. Rendiconti della Pontificia Accademia romána di Archeológia, V. 1926/27. 170— 190. Domenico kardinális ( + 1523) gyűjteményét unoka-
