Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles

41. Fra Bartolommeo : Madone avec le Saint Enfant. New York, collection Lehmann contenu imaginaire du tableau, ils durent recourir à des expédients qui par voie des modèles naturels, étaient inutilisables même avec l'aide de transpositions. La littérature d'art a déjà démontré que dans le cinquecento les maîtres les plus illustres, tels Michel-Ange, le Corrège, Andrea del Sarto ,Titien, le Veronese et le Tintoret et, parmi les Espagnols, Le Greco, avaient utilisé des modèles de cire et d'argile, surtout dans leurs compositions à plusieurs personnages.

29 J. F. Meder publie aussi les modèles de cire des anges de Parme du Corrège.

30 Lomazzo, écrit à propos de Titien qu'il avait utilisé des figures de cires pour étudier les mouvements.

31 Armenini met dans la bouche d'un élève de Léonard la constatation qui, en effet, correspond à la conception 29 S c h 1 o s s e r, J. v. : Aus der Bildnerwerkstatt der Renaissance. Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöchsten Kaiserhauses, XXXI, 1913/14, pp. Ill et suiv. 30 M e d e r, F. J.: Die Handzeichnung. Op. cit., p. 413, fig. 170. 31 Idea del tempio délia pittura. Deuxième édition, Bologna, 1590. Dans le chapitre traitant de la perspective : «... modelli fatto di legno, di terra e di cera, e da quelli cavava le posture

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