Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles

40. Michelangelo: Etude de draperie. London, British Museum possédé des modèles de petit format qu'ils appelaient «Klötzchen», et qu'ils utilisèrent pour représenter des groupes.7 Ce n'est que l'utilisation fréquente de ces «Klötzchen» qui, selon Hans Huth, explique le fait que des groupes absolument identiques se répètent dans les compositions, par exemple, dans les différentes oeuvres du sculpteur en bois bruxellois, Jan Bormann.

28 Cette pratique d'atelier qui survécut longtemps et dont les règles rigoureuses semblaient régner dans tout le territoire linguistique allemand, dut exercer quelque influence sur les peintres nordiques. Le «Klötzchen», en tant qu'expédient d'atelier, a dû servir de point de départ à la confection de mannequins au cas où ceci semblait nécessaire. Les nouveaux thèmes et la nouvelle conception ont imposé des innovations qui obligèrent les peintres nordiques, dont Spranger, Carel van Mander, Goltzius, Cornelis van Haarlem, de se détacher de la réalité, c'est à dire de renoncer à l'intention de représenter plus ou moins fidèlement la nature. Par conséquent, pour pouvoir rendre le 27 H u t h, H. : Künstler und Werkstatt der Spätgotik. Augsburg, 1923, p. 235. 28 Du même auteur, ibid.