Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

GARAS, CLAIRE: Le tableau du Tintoret du Musée de Budapest et le cycle peint pour l'empereur Rodolphe II

32. Robert Boissard: Hercules Musagetes. Gravure de ces scènes." C'est sans doute cette erreur sur la personne, présente chez l'auteur italien, qui est susceptible de fournir un point de repère pour expliquer un motif spécifique du tableau de Budapest. A l'avant-plan du tableau se trouvent deux femmes nues dont l'une est, sur l'extrémité droite, assise sur un canapé, avec près d'elle la massue d'Héraclès. L'autre femme, sur l'extrémité gauche, tournée vers elle et tenant sur le bras un voile, s'appuye contre 37 Les motifs d'Omphale et de Iolé se mélangent souvent dans la littérature récente également. P. ex., la composition du Primatice, peinte sur la Porte dorée du château de Fontainebleau, connue par une gravure et un dessin (Vienne, Albertina), ne représente pas Héraclès vêtu d'une robe de femme et Omphale, ainsi qu'on l'a général supposé (D i m i e r, L. : Le Primatice. Paris, 1900, pp. 38, 307, etc.) mais le héros, s'efforçant de se débarrasser de la tunique envoyée par Déjanire, avec Iolé. A Fontainebleau, le pendant de cette représentation était également la scène de Héraclès et le faune. Il convient de rappeler sous ce rapport un cycle, malheureusement disparu, de Veronese, qui, selon l'inventaire de la collection du comte Arundel, a représenté la naissance d'Héraclès, Héraclès et Iolé, ainsi que la Vertu et le Péché (v. C o'x, M. : The Inventory of Pictures

.... The Burlington Magazine, 1911, p. 296. Les trois tableaux avaient appartenu à l'ensemble de peintures acheté, en 1615, à Venise pour le Duc de Somerset (v. S a i n s b u r y, N. : Original Unpublished Papers. London, 1853, p. 274).