Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 29. (Budapest,1966)
MOJZER, NICOLAS: Le huitieme tableau de chevalet du Maître MS
70. Maître MS, 1495: Détail avec l'homme se tenant sur l'échelle. Varsovie, Musée National est soutenue par les bras de Saint Jean (fig. 75). Ce geste, même la composition, se répète pour ainsi dire dans le «Calvaire» de l'autel de Selmecbánya (fig. 74): il se présente ainsi sur l'un et l'autre tableau pour correspondre à la parabole picturale de la mère évanouie mise en parallèle avec le fils mort. 7 Et dans le cas présent il existe non seulement une ressemblance entre les deux, mais une identité : le visage de la Vierge est le même sur les deux représentations. La petite divergence est due à la différence entre les dates des tableaux. Cette identité est un argument particulièrement important pour prouver que ces deux panneaux sont les oeuvres du même peintre. Le Maître MS a peint ses figures, dans le même tableau d'autel, — la série de Selmecbánya — d'une manière différente, et, selon nos connaissances actuelles, il était un artiste qui se répétait très rarement. Il est intéressant d'établir la parenté du dessin sur la «Déposition de Croix» et sur les tableaux connus. La représentation des mains, des yeux, des têtes et des pieds est la même que sur les tableaux de Selmecbánya, mais les lignes sont, sur le tableaux de Toruri, un peu plus aristées et rudes et moins délicates, les formes sont par endroits plus saccadées, que dans ses oeuvres plus tardives. Pourtant, on retrouve sur la «Déposition de Croix» la même manière calligraphique du dessin, devenue plus tard sous l'influence du jeune Dürer si légère et pleine de verve, qui est si richement présente dans la «Visitation» ou dans le «Calvaire». Le flottement stylisé des draperies est ici peut-être plus lourd, mais fort ressemblant : il est caractéristique dans la bordure de la robe de la Vierge, 7 M o j z e r, M., Művészettörténeti Értesítő XIV, 1965. pp. 97—106. — Die Fahnen des Meisters MS, Acta Hist. Artium, XII. 93—112.
