Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 28. (Budapest,1966)
KOMORÓCZY, GÉZA: Les cylindres-sceaux de l'Asie Antérieure du Musée des Beaux-Arts, II.
3. Arbre de vie, trois animaux. Cylindre. Budapest, Musée des Beaux-Arts La scène du lever de soleil est le type de représentation le plus harmonieux et le plus caractéristique de la glyptique de l'époque d' Agadé. 36 C'est pourquoi la datation de ce cylindre est, malgré l'exécution schématique, absolument hors de cause (vers 2350-2150 av. n. è.). 3. Cylindre. Arbre de vie, trois animaux (fig. 3). 37 Au centre du champ se dresse, sur sa propre ligne de base, un arbre de vie stylisé. Il est surmonté du disque solaire ailé. De part et d'autre de l'arbre se tient symétriquement un toreau ailé. Au-dessus du toreau de droite on voit un capridé agenouillé à la longue corne courbe. Sous ses pattes de derrière est incisée une imitation de la «ligne spiralée» verticale (au juste deux cercles se touchant, renfermant chacun deux cercles concentriques plus petits). Au-dessus du dos du capridé on voit une rosace formée de neuf points La rosace peut être considérée comme un motif qui clôt la composition. Le champ est encadré en bas et en haut d'une ligne: le cadre inférieur sert en même temps de ligne de base. Le cylindre joliment gravé et d'une belle composition diffère sensiblement des cylindres mésopotamiens classiques, déjà du fait que la scène est très encombrée. Son style et ses motifs caractéristiques nous permettent de préciser le groupe auquel il appartient. La particularité technique la plus frappante est qu'il est travaillé pour la plupart au moyen d'un foret, avec des plateaux porte-lames de dimensions et de formes différentes. Toutes les formes et lignes se composent pour ainsi dire de points. Les lignes sont destinées à relier les points. Au moyen des plateaux de porte-lames de formes et de dimensions différentes et de la forure de différentes profondeurs, cette technique de points est capable de produire des formations variées, tels, par exemple, les têtes d'animaux (gravées avec un foret cylindrique), le disque solaire spécifique, les ailes stylisées, l'imitation de la «ligne spiralée», etc. La technique de la forure est redevenue 36 B o e h m e r, R. M. : Die Entwicklung der Glyptik während der Akkad-Zeit (Untersuchungen zur Assyriologie und vorderasiatischen Archäologie, 4). Berlin, 1965. — Potratz, J. A. H. : Die Kunst des Alten Orient (Kröners Taschenausgabe, vol. 323). Stuttgart, 1961. pp. 181-—187. — G a d d , C. J. : The Dynasty of Agade and the Guthian Invasion (Cambridge Ancient History. Vol. I, Ch. XIX 2 ). Cambridge, 1963. pp. 37 et suiv. 37 N° d'inv. 51.2383. Haut.: 22 mm, diam. : 11 mm. Sa matière est une hématite passée au rouge foncé-rose-blanc en stries. Bon état de conservation. Site inconnu. V. Oroszlán, Z. — D o b r o v i t s , A. : Az egyiptomi gyűjtemény. Vezető (La collection égyptienne. Guide). Budapest, 1939. p. 115, no 31.
