Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 28. (Budapest,1966)

SZILÁGYI, JEAN GEORGES: Une coupe du peintre d'Andokides

comme on l'a si souvent constaté — l'esprit de l'aristocratie en déclin des Pisistratides. Mais le moteur artistique principal a été son esprit qui cherchait sans cesse le nouveau. C'est sans doute ce moteur qui l'a poussé à expérimenter la nouvelle technique, mais comme le témoigne l'amphore F 203 du Louvre et le col de celle de New York, il ne s'est pas arrêté là pas non plus.

433 Quelques nouveaux motifs de tableau très audacieux — les lutteurs de droite de l'amphore de Berlin, ou la figure de femme nageant de l'amphore mentionnée de Paris — sont aussi les résultats de ce plaisir de rechercher le nouveau et d'expérimenter toutes les possibilités. Rien, cependant, ne serait plus injuste envers un artiste d'un pareil tempérament que de vouloir intégrer un à un tous ces éléments dans le cours d'une évolution organique. C'est pourquoi le classement chronologique de ses peu de tableaux subsistants, selon la composition, la manière de représenter la figure humaine, le type et les éléments archaïques ou «modernes», n'a pu dans l'ensemble pas mener à un résultat satisfaisant,

44 et c'est aussi la raison pour laquelle Beazley, dans la première édition de son grand ouvrage a considéré la résignation prudente préférable à l'établissement d'une chronologie, même si celle-ci ne servait que d'hypothèse de travail.

45 Or, pareillement à ses collègues, le peintre d'Andokides n'était, tout comme son potier (s'il n'était pas identique à celui-ci) pas un prince des artistes comme Parrhasios, mais un simple artisan qui a conservé et développé ses résultats acquis pendant sa pratique artisanale bien plus soigneusement que ses conquêtes artistiques au sens actuel du terme. Il s'est appuyé là aussi sur des antécédents à figures noires et a continué à les développer, telle la ligne en relief dont il fit un élément organique de la peinture à figures rouges. Pour le moment c'est l'observation des détails de son travail d'artisan qui pourrait nous fournir le point de repère peut-être le plus sûr pour établir la chronologie de ses oeuvres."' Il ressort des examens minutieux de Hartwig,

47 par exemple, que sur les amphores 1, 2 et 3 il a employé la ligne en relief à peine ou seulement ici et là. Classer ces trois vases dans la période la plus ancienne de son oeuvre semble d'autant plus sûr que ce rangement correspond au résultat gagné de l'examen de la forme du vase,

48 et qu'il peut être étayé par des observations d'ordre artistique.

19 Pareillement, on peut désigner la place de l'amphore de Munich avec une grande probabilité vers la fin de la période médiane de son activité artistique,

50 tandis que les amphores 11 et 13 peuvent être situées, bien qu'avec moins de certitude, à la phase tardive de sa carrière jusqu'ici connue.

51 Si nous considérons les détails techniques reposant sur l'automatisme de la pratique artisanale — qui, dans le cas de la coupe de Budapest, à cause de sa modestie mentionnée, 43a V. récemment Bothmer, D. v.: loc. cit. p. 207. 41 V. par exemple, Schweitzer, B.: loc. cit. pp. 129—131; T e c h n a u, W. : loc. cit. p. 138 ; d'autre part Pfuhl, MuZ 415. 45 ARV

1 p. 1. D'après ce qui précède nous estimons la position du problème de M a r w i t z, H. (ÖJh 46, p. 73), surtout les points 3 et 4, trop raide et dogmatique. 46 Sur l'importance de la technique de la ligne en relief au point de vue de la chronologie intérieure des oeuvres du peintre d'Andokides : Pfuhl, E. : op. cit. p. 414 ; Marwitz, H. : ÖJh 46, p. 98, note 50. 17 Jdl 14, p. 158, note 12. 48 B 1 o e s c h, H. : JHS loc. cit. (ci-haut note 39). 19 V. en premier lieu L a n g 1 o t z, E. : loc. cit. (ci-haut note 39), p. 26 ; K r a i k e r, W. : loc. cit. (ci-haut n. 39) ; L u 11 i e s, R. : loc. cit. (ci-haut note 39). 50 D'après l'emploi générale mais pas conséquent des lignes en relief (Hartwig, P. : loc. cit. note 12, n° 5), d'après le forme (B 1 o e s c h, H. : JHS, loc. cit.) et les observations reposant sur l'analyse du style (L u 11 i e s, R. : Die Kunst u. das schöne Heim 48, 1950. p. 369 ; L u 11 i e s, R.

—H i r m e r, M. : Gr. Vasen d. reifarchaischen Zeit. München, 1953. pp. 8—9 ; Marwitz, H.: ÖJh 46, pp. 98—102). 51 Hartwig, P. : loc. cit. note 12, n° 3 et 1.