Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 25. (Budapest,1964)
GARAS, CLAIRE: Giorgione et giorgionisme au XVIIe siecle I.
d'hommes repeintes, visibles sur la radiographie du portrait de femme (fig. 53), accusent une parenté plutôt avec les types de Bellini. Le coloris d'un éclat d'émail, le détail de paysage lyrique, le modelé et une certaine naïveté de l'expression évoquent les oeuvres de maturité de Giovanni Bellini. On se demande si le maître qui avait exécuté ces panneaux, ayant eu quelques rapports avec l'atelier de Bellini, n'avait pas pu être — conformément à l'inventaire — le jeune Giorgione lui-même. Le tableau suivant de l'inventaire (n° 50), la « Laura de Petrarca », peut être sans aucune difficulté identifié avec le tableau de Giorgione de Vienne, découvert par J. Wilde. 44 Ce tableau a figuré dans la collection de l'archiduc Léopold-Guillaume comme l'oeuvre d'un maître anonyme, sous le titre do « Portrait de femme » (n° 176), or l'inscription contemporaine et authentique découverte sur le revers le présente, semblablement à la liste de Venise, comme l'effigie de Laura. 45 Bien que les critiques d'art d'auparavant l'aient attribué en général à l'école de Girolamo Romanino, la désignation traditionnelle s'est montrée dans ce cas également digne de foi et a grandement contribué à l'élargissement de l'image, trop purifiée, que l'on s'était formée au XIX e siècle sur l'art de Giorgione. Aussi est-il évident qu'à cet égard les attributions traditionnelles de la collection de Bartolommeo della Nave ont une importance non négligeable. La désignation de «Faire head » du n° 51, cependant, ne suffit malheureusement pas pour pouvoir identifier le tableau dans la masse de portraits Renaissance italiens qui sont passés dans la collection de Léopold-Guillaume. La situation est plus simple et plus nette dans le cas du tableau n° 52, désigné comme l'Autoportrait de Giorgione. Dans la collection de Léopold-Guillaume il figure avec la remarque « Man sagt es sey von Giorgione » (n° 246), dans la collection impériale il est donné, jusqu'au milieu du XVIII e siècle, à Giorgione. 40 Au musée de Budapest le tableau était relativement peu connu, ot comme la « Violante » et les « Fiancés », il n'a jamais figuré aux expositions internationales. Il a été considéré pendant longtemps comme la copie de l'Autoportrait de Giorgione conservé à Braunschweig, et certains spécialistes l'avaient attribué à Dosso Dossi. 47 Dans le petit tableau peint sur papier, d'une excellente qualité malgré son état détérioré, L. Justi, L. Baldass et W. Suida ont pensé reconnaître une étude originale de Giorgione. son, B. : op. cit. p. 123 (Palma); Spahn, A. et Wilde, J.: op. cit., 1934. pp. 81, 85., insistent sur les attaches étroites de style existant entre les tableaux et ceux de Giovanni Bellini. Concernant les radiographies des têtes nous citerons par exemple le portrait de Marcello à Washington ou le portrait en buste de San Diego (v. P a 11 u c c h i n i, R. : Giovanni Bellini. Milano, 1959. p. 167, fig. 174.) Quant aux rapports allégoriques de la représentation v. Noé, PI. A. : Messer Giacomo en zyn « Laura ». Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek XL 1960. pp. 1, 22. 44 Wilde, J.: Ein unbeachtetes Werk Giorgiones. Jahrbuch der Preussischen Kunstsammlungen LH, 1931. p. 91. Il a figuré à l'exposition Giorgione de l'année 1955. V. Giorgione e i Giorgioneschi . Catalogo della mostra. Venezia, 1955. p. 32, n° 15, huile sur bois, 41x33,6 cm. 45 « 1506 adj primo zugno fo fatto questo de ma de maistro zorzi da chastel fra(ncho) cholega de maistro vizenzo chaena ad istanzia de mis giac m °». Sur la représentation v. Noé, H. A.: art. cit. (note n° 43). 46 N° d'inv. 86, huile sur papier tendu sur un panneau, 31,5x28,5 cm. P i g 1 e r, A. : op. cit. p. 232. Il figure comme une oeuvre de Giorgione sur les vues de galeries de Teniers, faites d'après la collection de l'archiduc Léopold-Guillaume (Munich, Vienne, Madrid), dans le vol. III de l'inventaire des miniatures par Storffer, dans le Prodromus, etc. Pareil au portrait de Violante, il était originairement plus grand, et nous est resté mutilé, dans un assez mauvais état de conservation. 47 M e n d e 1 s o h n, H.: Das Werk der Dossi. München, 1914. p. 59 (Dossi); V e n t u r i, A. : Storia delParte italiana. Milano, 1928. IX/III, p. 975 (Dossi) ; B e r e ns o n, B. : op. cit. p. 123 (Palma, d'après Giorgione).
