Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 25. (Budapest,1964)

POGÁNY BALÁS, EDITH: Quatre aquarelles de Giacinto Gigante et Gonsalvo Carelli

74. Gonsalvo Carelli: Chiatamone. Budapest, Musée des Beaux-Arts Napolitains. Il est vrai que Corot rentra en septembre 1827 à Paris, ce qui fait qu'il n'avait pas pu rencontrer Blechen qui n'arriva à Naples qu'après cette date et ne connut les oeuvres de Corot qu'indirectement par Catel et les Français vivant à Rome. Gigante par contre avait pu directement entrer en contact à Naples aussi bien avec Corot qu'avec Blechen. Bülau

11 estime que l'esquisse à l'huile de Blechen, intitulée « Der Brunnen der Villa Borghese » se laisse comparer au dessin de Corot intitulé « Ruisseau parmi des arbres ». Mais de même la littérature n'a pas manqué de relever la parenté entre l'art de Blechen et de Turner, ce qui a ensuite permis d'entreprendre des études comparatives de la peinture de Gigante et de Turner. En 1828 Turner exposa à Londres sa « Vision of Medea » que Bülau rapproche du « Golf von Spezia » de Blechen. Toutes ces données, références, comparaisons témoignent de ce que, au début du siècle passé, le paysage se développait en Italie au carrefour d'influences réciproques. Les maîtres les plus réputés de l'étranger contribuèrent à l'éclosion de l'art des peintres du pays, de même que des Italiens de moindre talent surent donner certaines idées fécondes — ne serait-ce que par le choix des motifs du paysage familier — aux grandes figures de l'histoire de l'art universel de l'époque pour l'une ou l'autre de leurs chefs-d'oeuvre, pour les étapes ascendantes de leur carrière. Il 11 Bülau, E.: Der englische Einfluss auf deutsche Landschaftsmalerei im frühen 19. Jh. Diss. Freiburg i. Br., 1955.