Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 22. (Budapest 1963)
FENYŐ IVÁN: Ismeretlen olasz rajzok a XV—XVIII. századból
lovait hajthassa». 15 Primaticcio 1550 és 1550 között készítette Fontainebleau-ban a Salle de Bal (vagy Salle des Fêtes) dekorációit, közöttük a pendentívek nyolc mitológiai ábrázolását. A budapesti rajz Primaticcio előzetes vázlata az egyik pendentív freskójához. A festmények ma részben teljesen átfestve, eltorzított formában láthatók. Az eredeti kompozíciók Alexandre (Nagler szerint : Anton) Betounak a XVII. század közepén készült igen közepes rézmetszeteiben maradtak fenn (53. kép). 10 A freskók egykori nagyszerűségéről jobb fogalmat nyújtanak a Parisban, Chantillyben, Bécsben, Londonban stb. őrzött rajzvázlatok. A budapesti rajz is értékes dokumentuma Primaticcio művészetének és a Fontainebleau-i munkák művészettörténeti rekonstrukciójának. 5. A Szépművészeti Múzeum Grafikai Osztályának már említett «Masolatok, hamisítványok)) című 1944. évi kiállításán 96. szám alatt szerepelt egy rajz, mint másolat Federigo Barocci (1526—1612) után (55. kép). 17 A lap tulajdonképpen két különálló rajzból van összeillesztve. A baloldali vázlatok a «Madonna del Popolo»-hoz készültek (1579, Firenze, Uffizi), a jobboldal pedig nyilvánvalóan a «Perdono di San Franceso» című Barocci-festmény (1576?, Urbino, S. Francesco) Krisztus-alakjának egy változata. A rajz a róla alkotott, nem túl kedvező véleménynek megfelelően a gyűjteményben a másolatokhoz volt beosztva. Mi azonban Federigo Barocci sajátkezű vázlatának tartjuk. A kitűnő rajz minden tekintetben magán hordja e nagy művész tollrajzainak stílus jellegét, Áll ez a «Perdono»-hoz készült nagyon vázlatos rajzra is a lap jobboldalán, amely a mester számos autentikus tollrajzával egyező vonásokat mutat. 18 A Madonna del Popolóhoz készült bájos tollvázlatok a művész legjobb képességeit mutatják ebben a technikában. Publikálását cikkünkben már az is indokolja, hogy Barocci egyetlen s eddig félreismert rajza a budapesti gyűjteményben. 6. A következőkben egy olyan rajzot teszünk közzé, amely már minden tekintetben az itáliai második manierista áramlat stílusjegyeit viseli magán. A gyöngyhalászatot ábrázoló, mozgalmas kompozíciójú lap (57. kép) 19 sokat szenvedett az időtől, annyira piszkos volt s különösen az ólomfehér oxidálódása oly mértékben eltorzította, hogy ábrázolása jóformán kivehetetlen volt. (Versoján az írás sem látszott.) Nem csoda, hogy az 1962. elején eszközölt tisztításig a lap a montírozatlan és érdektelen rajzok között volt. Csak a tisztítás tette lehetővé, hogy összefüggésbe hozzuk Alessandro Allorinak (1535—1607) I. Ferenc Studiolója számára készült festményével (50. kép). Ez az összefüggés rajzunkat rendkívül érdekes megvilágítás15 Ltsz. 3016. Vörös- és fehérkréta. 314 X 344 mm. A rajz két felső széle le van vágva és két szegélye az architektúrának megfelelően hiányzik. A rajzot később egy papírlapra ragasztották s így a hiányzó két sarok is kiegészítést nyert. Baloldalon XVII. századi írással a következő áll : << De la main de Maistre Francoy Primaticcio de Boullogne Abbé de St. Martinem France ». A Poggi-és Esterházy-gyűjteményből. — A Grafikai Osztály LXXXI. kiállítása. Másolatok, hamisítványok. Budapest, 1944. február. Kat, 58. sz. 18 A metszet fényképének megküldését hálásan köszönöm Konrad Oberhaber úrnak a bécsi Albertinában. 17 Ltsz. 2015. Toll, kevés kréta, jobboldalt szürke lavírozás. Sárgás alapozású papiros. 248x206 mm. A Mariette (Lugt 1852), Poggi és Esterházy gyűjteményből. 18 Vö. Pietro, F. di : Disegni . . . di Federigo Barocci negli Uffizi. Firenze, 1913. 83, 84. kép stb. — De az Uffizi gyűjtemény számos krétarajza is egybevethető a budapesti rajzvázlattal. 19 Ltsz. 58.1127.K. Toll, ólomvessző (ólomvesszővel a hálózás is), fedőfehér, sárgásbarna alapozású papiros. 366 x 343 mm. A versén a jobb alsó sarokban régi, talán még XVI. századi írással : « Allori detto il Del Angelo Bronzino ».
