Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 21. (Budapest 1962)

GARAS, CLAIRE: Le plafond de la Banque Royale de Giovanni Antonio Pellegrini

église baroque de Donato Felice Allio — pour 8000 florins — ainsi que le tableau d'autel de l'église et nombreux tableaux pour la bibliothèque du cloître.

27 Il travailla dans l'église des Bénédictins espagnols, dite Schwarzspan ierkirche, probablement en 1730, lorsque sa femme et sa belle-soeur Rosalba Carriera vinrent le rejoindre à Vienne.

28 La petite fresque de la coupole gravement endommagée et restaurée, représentant l'Assomption de la Vierge, a été récemment publiée à tort comme l'oeuvre d'Andréa Lanzani, bien qu'elle dénonce d'une façon évidente même dans ses débris, la main de Pellegrini, et qu'elle figure, dans les sources écrites parmi les oeuvres authentiques du maître.

29 On reconnaît dans l'esquisse, publiée par F. Valcanover dans la revue Emporium, en 1957

30 (L'Assomption de la Vierge, avec dans les quatre angles la représentation des quatre vertus) l'ébauche fraîche et attrayante de la fresque (fig. 56—57). La composition est plus simple, l'arrangement plus tranquille qu'il n'était sur le plafond de l'église des Salésiens. Comparé à une esquisse de coupole, que Pellegrini avait présentée à Londres en 1710 (Victoria and Albert Museum), le trait le plus frappant du plafond de Vienne est Péloignement du caractère baroque encombré et de la composition «di sotto in su», ainsi que le pittoresque aéré d'un caractère rococo. Nous ignorons la date précise de la dernière oeuvre que Pellegrini a exécutée à Vienne, le tableau d'autel de la Karlskirche. Dans la décoration de ce monument splendide du baroque autrichien les maîtres italiens n'ont eu qu'un rôle mineur : un tableau d'autel fut peint par Sebastiano Ricci, un par Antonio Pellegrini, les autres par Daniel Gran et Martino Altomonte, et le plafond par Rottmayr. Les esquisses de quatre tableaux d'autel, aussi l'ébauche de Pellegrini, «le Christ guérit l'infirme », ont passé avec la collection Esterházy au Musée des Beaux-Arts de Budapest (fig. 58).

31 Le coloris de ce dernier, comme en général des oeuvres tardives de Pellegrini, 27 Wienerisches Diarium 1727 Nr. 34, 26 April «Donnerstag den 24 Dito Vor einigen Tagen langete allhier an der berühmte Mahler Herr Anton Pellegrini, ein Venetianer, welcher auf Ihrer Majestät der verwittibten Kaiserin Amalia Wilhelmine Allergnädigsten Befehl, die Cupul in derer Salesianerinnen Closter-Kirchen zu mahlen ausdrücklich berufen worden .... » Wienerisches Diarium 1727 Nr. 86, 25 Okt. « Verwichenen Montag ist die von dem berühmten Herrn Anton Pellegrini . . . verfertigtes und nunmehr völlig in Stand gebrachte sehr herrliche Kuppel in der Kirchen deren Closter-Frauen Salesianerinnen eröfnet und also zum erstenmal denen Augen zur Bewunderung des Kunstreichen Penseis endecket worden ...» — L'esquisse du plafond se trouve dans le couvent de Melk. Huile s. toile, 74 X 87 cm. V. Österreichische Kunsttopographie. Die Denkmale des polit. Bezirks Melk. Wien, 1909. III. p. 364, fig. 379. Des deux tableaux d'autel l'une porte la Pietà et l'autre la Tradition des clefs, le dessin fait pour ce dernier est conservé à l'Albertina de Vienne. 28 Sur le séjour à Vienne des familles Pellegrini et Carriera v. Zen o, A. : Lettére. Venezia, 1785. IV. 59, 64. et pour les lettres de Giovanna Carriera, Maiamanni, A. : op. cit. Voir les lettres de Vienne écrites par le peintre et jusqu'ici inédites dans le Supplément. 29 V. dans la biographie de Pellegrini chez Mariette : Abecedario op. cit. p. 94, et en outre : Fuhrmann, M. : Historische Beschreibung . . . von der . . . Residenzstadt Wien und ihren Vorstädten. Wien, 1766 — 1767. II. pp. 592. Turchi, M. G. : Andrea Lanzani. L'Arte LIX, 1960. p. 99, fig. 14 —15, publie le plafond à tort parmi les oeuvres de Lanzani. Selon le compte rendu autobiographique du peintre milanais — non cité dans l'article — c'est le maître-autel «nella chiesa di P.P. Spagnuoli délia Redentione l'altare maggiore nelle muraglie» qu'il avait peint et non la coupole de l'église. (V. Lohme y e r, K. : Ein Bericht des Freskomalers Andrea Lanzani über seine Werke in Österreich und Italien. Belvedere, Forum, 1926. p. 129.) 30 Venise, auparavant dans la collection Gatti-Casezza. Huile s. toile, Valcanover, F. : Note venete alla mostra délia pittura italiana nelle collezioni polache. Emporium CXXV, 1957. p. 243, fig. 13, sans marquer sa destination. 31 ]NJO d'inv. 654, huile s. toile, 95 X 50 cm. P i g 1 e r, A. : A Régi Képtár Katalógusa (Catalogue de la Galerie des Maîtres Anciens). Budapest, 1954. p. 439. Le tableau d'autel