Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 21. (Budapest 1962)

GARAS, CLAIRE: Le plafond de la Banque Royale de Giovanni Antonio Pellegrini

est pâle, un peu crayeux, les mouvements et l'expression sont atténués, les proportions des figures sont extrêmement allongées, l'arrangement est clair et décoratif. Comme l'attestent les autres esquisses subsistant (Vienne, Musée des Beaux-Arts, Vienne, Coll. Fischel) le peintre a étudié à fond la composition. Entre les versions du Musée de Vienne et du Musée de Budapest la différence est minime, l'arrangement, le groupement des figures et l'arrière-plan sont presque identiques, sauf pour la facture du tableau de Budapest qui est plus tendre et plus aérée. Cependant sur la version de l'ancienne collection Fischel de Vienne, sont sensiblement différents l'attitude du Christ, les figures disposées sur le bord gauche servant de repoussoir, ainsi que la solution des groupes d'anges et de personnages secondaires.

32 Il est à présumer que c'est cette esquisse qui était la première conception du tableau. En dehors des tableaux ci-dessus énumérés aucun autre monument ne nous est resté des travaux de Pellegrini à Vienne, or, étant donné que les sources y relatives ne sont pas encore entièrement dépouillées, il se peut qu'il ait exécuté à Vienne ou ailleurs d'autres travaux importants.

33 Nous ignorons par exemple pour quelle raison il se rendit à Prague en 1723 et si il y a travaillé en effet, nos connaissances sur nombreux autres phases de sa carrière variée étant fort défectueuses. Nombreuses données de sa biographie authentique, écrite par la veuve du peintre — le lexique de Thieme-Becker ne la mentionne pas parmi les sources — demandent encore à être vérifiées, et le manuscrit dit d'Ashburnham, contenant la correspondance de Kosaiba Carriera, est à peine dépouillé.

34 Evidemment, il n'y a pas lieu ici de faire connaître plus amplement les cinquantaine de lettres écrites à Rosalba par Pellegrini et sa femme Angela. Nous ne désirons attirer l'attention que sur quelques phases de la vie de Pellegrini, qui dans les études écrites sur ce peintre font complètement défaut : par exemple sur le fait que Pellegrini a travaillé aussi pour le prince de Wolfenbüttel (le 13 nov. 1714), qu'il avait peint un plafond à Mannheim pour la femme du chancelier (Mannheim, le 23 oct. 1736) et en 1740 des dessus de porte pour la cour de Turin. La lettre écrite à Paris en 1722 nous renseigne qu'il séjournait aussi à Munich. Le dépouillement de tous ces détails de la correspondance est extrêmement important tant au point de vue de la vie civile du XVIII

e siècle que de l'histoire de l'art. Le classement historique et iconographique des oeuvres authentiques les plus importantes de Pellegrini et la reconstitution des oeuvres détruites nous permettent de mieux comprendre un chapitre important de la peinture européenne et de présenter l'évolution et l'épanouissement de la peinture décorative florissant au début du XVIII

e siècle. CLAIRE GARAS d'Altomonte (La résurrection du fils de la veuve de Naïm) a été peint en 1731, le tableau d'autel figurant l'Assomption de la Vierge était l'une des dernières créations de Sebastiano Ricci et a été exécuté vers 1733—1734. Des deux tableaux d'autel de Daniel Gran, l'un représente Sainte Elisabeth de Hongrie et l'autre Jésus et le centurion de Capharnäüm ; ce dernier porte la date 1736. 32 Planiscig, L. : Die Sammlung Fischel Wien. Jahrbuch des kunsthist. Instituts der K. K. Zentralkommission für Denkmalpflege. XIII. 1914. Beiblatt, p. 65, fig. 41 — 42. 33 En 1743 a figuré à Vienne, dans la succession de Johann Lucas von Hildebrandt, un tableau de Pellegrini, aujourd'hui déjà inconnu, représentant Saint Luc, et dans l'inventaire du XVHIP siècle du Schottenstift, une Sainte Famille du peintre ( I 1 g , A. : Die Fischer von Erlach. Wien, 1895. p. 459 ; F r i m m e 1, Th. : Studien und Skizzen zur Gemäldekunde. 1918. IV. p. 121). 34 Je tiens à remercier ici la direction de la Biblioteca Medicea-Laurenziana, qui a eu l'obligeance de mettre à ma disposition le microfilm comprenant une partie de la correspondance des Carriera.