Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 21. (Budapest 1962)

PIGLER, ANDRÉ: Notices sur quelques portraits néerlandais

36. Gortzius Geldorp : Portrait de Adriaen de Bruyn. Budapest, Musée des Beaux-Arts de la même conception, telles les oeuvres de Masolino (Florence, Carmine), Antonio Rizzo (Venise, Palais des Doges), Palma Vecchio (Braunschweig), Memling (Vienne), Dürer (Madrid), Baldung (Budapest) et Cranach (plusieurs tableaux). Non seulement le spectateur laïc, mais aussi le spécialiste est loin de supposer qu'une autre distribution puisse être possible dans la représentation des premiers parents. Karl Künstle et Louis Réau

1 ne posent, en rapport avec le sujet, pas même le problème des côtés droit et gauche. On pourrait remarquer que si les artistes avaient à choisir entre deux possibilités, l'uniformité de leur procédé ne pourrait entrer dans la balance avec un tel poids que dans le cas où ils avaient à choisir entre trois ou plusieurs possibilités. Qui sait si ce n'est pas seulement un «hasard» qui, dans la plupart des cas, a attribué la place principale à Adam ou à ses descendants mâles ? Bien que par suite de la nature de la chose il n'existe pas un troisième cas, cette régularité ne pourrait être qualifiée, 1 K ü n s t 1 e, K. : Ikonographie der christlichen Kunst, I. Freiburg i. Br., 1928. pp. 274—279. Réau, L. : Iconographie de l'art chrétien, II, 1. Paris, 1956. pp. 78, 79. En outre les dictionnaires iconographiques récents, tels p. ex. le Reallexikon zur deutschen Kunstgeschichte, I. München, 1937. pp. 147 — 151, et Aurenhammer, H.: Lexikon der christlichen Ikonographie. Wien, 1959. p. 38. Combien la règle iconographique mentionnée a échappé à l'attention des historiens d'art de nos jours, nous est montré par le fait que la paire de statues d'Antonio Rizzo est reproduite plus d'une fois dans l'ordre inverse ; p. ex. Pope-Hennessy, J. : Italian Renaissance Sculpture. London, 1958. pl. 130, 131.