Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 20. (Budapest 1962)

FREL, JIŘI: Une tete d'Athéna et autres identifications

7. Copie romaine d'une tête de femme grecque. Budapest, Musée des Beaux-Arts Görög női fej római másolata. Budapest Szépművészeti Múzeum quelque peu un caractère de portrait.

15 Souvent, les copistes romains insistent encore sur ce point. On le remarque dans des sculptures myroniennes — comme dans la tête Riccardi p. ex.

16 Le penchant pour les traits individualisés, manifeste dans Marsyas,

17 fait d'ailleurs penser à Myron portraitiste.

18 Chez Phidias on remarque le même phénomène, notamment dans les oeuvres antérieures au Parthenon.

19 Ceci est perceptible jusque dans la tête Palagi par sa facture analytique, mais encore davantage dans certaines répliques de l'Apollon de Kassel.

20 N'oublions pas que l'évolution du type classique s'achève pleinement avec la réalisation du Parthenon, correspondant à l'épanouissement de la cité. Et le portrait en Grèce —• comme partout — n'est réalise qu'en fonction du type ; 15 Cf. les remarques excellentes de B. Schweitzer (Studien zur Entstehung des Porträts bei den Griechen, p. 41 et Acta Congressus Madvigiani III. p. 33) sans accepter toutefois ses conclusion générales. 16

Lippold, G.: op. cit. pl. 50. 1. et p. 138. 17 Cf. Schweitzer, B. : op. cit. p. 44. 18 La suggestion de G. Hafner (AA 1952. p. 100 sq.) qui y rattache l'original du Thémistocle d'Ostie, semble très valable. 19 Où la sphère de l'individuel s'est réfugiée dans les visages des centaures, véritable école du portrait. 20 Museo Capitolino Nuovo IX, 6, 7 (D. Must il 1 i, p. 141 sqq.).