Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 19. (Budapest 1961)
FENYŐ, IVAN: Sur quelques dessins italiens du XVIe siecle
version de Saint Paul» de Michel-Ange. On revoit sur le dessin de Lelio Orsi aussi la figure de Saint Pierre représentée dans une composition audacieusement diagonale. Le personnage écartant les bras, visible entre les anges rebelles qui tombant dans les flammes, répète avec quelque modification le motif de Saint Pierre crucifié. Et la figure de l'homme accroupi sous la croix et l'appuyant de son dos, représenté en raccourci audacieux, jusqu'ici jamais encore rencontré, ne serait-elle pas le modèle du Mars du dessin, dieu qui armé de l'épée et du bouclier se précipite du satellite supérieur sur l'autre? Cette figure représentée en raccourci violent montre en outre que Lelio Orsi a bien observé le bienheureux du «Jugement dernier», qui, sur le bord gauche de la fresque relève à soi le corps puissant d'un jeune homme. 18 L'influence des fresques de la Sixtine est, dans le dessin de Lelio Orsi, aussi forte que sa liaison avec la Chapelle Paolina. Le Sol-Apollon se tenant à gauche sur les nuages, est un amalgame de l'Adam de la «Création» et du Christ du «Dernier Jugement». Mercure est assis sur le coussin de nuages dans l'attitude des «Ignudi», et en haut, à droite l'attitude de la figure de Saturne s'étalant en contre poste dans les courves des satellites, est empruntée aux prophètes de la Chapelle Sixtine. La Vénus au front étoile (Astrea?) est une parente de l'Ecclesia du «Jugement dernier. » 19 Lelio Orsi reproduit les motifs des fresques de Michel-Ange par l'emprunt des attitudes et des formes, sans saisir le sens profond des intentions artistiques michelangelesques. C'est pourquoi le caractère général de son dessin est dur, raide et dans son ensemble peu attrayant. Pourtant, malgré les influences si fortes et les emprunts éclectiques, la conception et l'atmosphère bizarre et subjectif se font bien valoir dans ce dessin. Cette extravagance frappante de la conception est caractéristique de tout l'art de Lelio Orsi. Il suffit de penser à son tableau conservé à la Galleria Estense de Modène, le «Martyre de Sainte Catherine», et de considérer comme des cauchemars, les têtes d'hommes et d'animaux, fort bizarres, visibles sur le côté droit de notre dessin. L'atmosphère étrange et la conception subjective assurent au nouveau dessin de Budapest un haut niveau artistique. C'est sous la désignation « Copie d'après un artiste romain du XVII e siècle » que figurait dans la collection de dessins du Musée des Beaux-Arts la feuille représentant la scène de «Joseph descendu dans la citerne» (fig. 49—50). Ce dessin a porté dans la collection Esterházy le nom de «Lanfranco» (!). Il n'est pas douteux que nous avons réussi à trouver dans celui-ci un autre dessin très caractéristique et d'une qualité exceptionnelle de Lelio Orsi. 20 L'artiste place la représentation tracée avec un goût narratif et avec beaucoup de verve, dans un beau paysage pittoresque. Le sujet dramatique du dessin ne lui est pas plus important que le motif de la vie quotidienne des paysans qui y figurent. Il représente la scène dans son langage des formes bizarre et individuel. Le paysage rassemble toute la représentation dans un cadre uni de l'atmosphère. L'originalité toujours présente de Lelio Orsi se manifeste ici dans le fait que cette fois le sujet dramatique n'est pas intensifié par l'étrange amalgame de la vision et de la représentation bizarre, habituel dans ses autres oeuvres, bien que le sujet en ait offert ici une occasion particulière. C'est en premier lieu le paysage, le calme rustique du paysan labourant la terre et de la paysanne assise sur le dos d'un mulet trottant paisiblement, qui domine la représentation. Bien entendu, Lelio 18 T o 1 n a v , Ch. de : Michelangelo V. The Final Period. Princeton, 1960. fig. 24. 19 T o 1 n a y , Ch. de : op. cit. fig. 20. 20 N° de l'inv. 2531. Plume, pinceau, lavis jaune-brun, rehaussé de blanc. 150x506 mm. — Cette feuille est passée elle aussi du Cabinet Praun dans la collection Esterházy. Voir : Murr, Ch. Th. de : op. cit. p. 45. Lelio da Nuovelara. n° 2.
