Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 18. (Budapest 1961)

H. TAKÁCS, MARIANNE: Un tableau de Sebastian Vrancx a la Galerie des Maîtres Anciens

seulement dans l'esprit du tableau et dans la conception du paysage, mais aussi dans les détails de nature morte et de sculpture. La société attablée figurée dans le tableau de Budapest pourrait aussi bien être italienne ; les dames sont habillées selon la mode des premières années du XVII

e siècle, les messieurs portent l'épée et leur vestes et larges chapeaux sont les mêmes qu'on rencontre en Italie également (on dirait des messieurs nordiques se divertissant avec des « demi-mondes » italiennes),

28 quant aux comédiens, ils ne pourraient être autres qu'Italiens. Si nous comparons en détails le tableau de Budapest avec celui de Naples, reposant sur des images-souvenirs topographiques semblables et suivant des principes identiques de la composition, nous voyons que les personnages de ce dernier sont issus du sol de la Flandre. Le peintre représente là aussi un château italien — de plus un château absolument identifiable — or les éléments architecturaux presque identiques sont plus baroques que sur le tableau de Budapest : les caryatides élancées et maniéristes sont plus lourdes et la Vénus allongée, d'une grâce à la Gianbologne, du tableau de Budapest assure des formes qui correspondent à l'idéal de beauté flamand. Le comédien barbu figurant sur le tableau de Budapest, qu'on rencontre chez Pozzoserrato à deux reprises,

29 suggère l'idée qu'il a peut-être été modelé sur un personnage vivant, un acteur célèbre à Venise de la Commedia dell'arte. Le cheval cabré crachant de l'eau est sur le tableau de Budapest la forme conventionnelle du motif italien du Pégase intégré dans une fontaine,

30 tandis que sur le tableau de Naples il figure dans une transposition baroque. Tous les éléments du tableau de Budapest, toutes ses formes et tous ses détails conçus commes des natures mortes, indiquent que le peintre avait puisé son modèle dans les oeuvres de la génération maniériste du dernier quart du XVI

e siècle. Pareillement, la statue de Vénus, peinte sur notre tableau d'une façon si attrayante, se répète trait par trait sur le tableau de Pozzoserrato de Cassel comme statue de fontaine, dans un dessin de Jan Muller, dans la gravure faite d'après ce dessin et sur le tableau peint d'après celle-ci, sous la forme de trois figures féminines ornant une lampe suspendue.

31 La source d'inspiration de toutes ces figures doit être sans doute la seconde génération des sculpteurs maniéristes de l'Italie du Nord. On pourrait continuer à énumérer les autres détails, les paons gracieux à longue queue,

32 le plateau métallique avec les coupes renversées, dans le premier plan à gauche, l'aiguière disposée sur le rebord de la grotte de Pégase, qui figure aussi sur le dessin et la gravure de Jan Muller. Ces éléments n'existent pas sur le tableau de Naples ; les décors sculpturaux y figurant sont des représentations du parc de la Villa Medici traduit dans la langue néerlandaise et dénotant le goût de ce pays (fig. 40). 28 Ceci se trouve attesté par le fait que les dames portant une telle coiffure ne se rencontrent que parmi les danseuses figurant dans le livre de Cesare Negri, intitulé « Le Gratie d'Amore », paru en 1604 à Milan (« Il torneo amoroso — halletto a due» — << Il grazioso — balletto a tre » — « Il villanico — ballctto a quattro ») et dans le livre de Franco, intitulé « Ilabiti », sur les feuilles représentant le costume des courtisanes (Abito délie cortegiane prencipale). 29 Dans la « Scène de Carnaval » de G. de Jode — Pozzoserrato (repr.: Hollstein, F. W. H.: op. cit. IX, p. 205) et sur le tableau attribué au Pozzoserrato, de la collection Karácsonyi, ainsi que dans le « Repas chez Lazare» de Matham—Vrancx. 30 Un tel est visible sur la fontaine de Pégase de la Villa Bagnaia (Lante) et sur la fontaine du Parnasse de la Villa Aldobrandini (Frascati). 31 Cf. C z o b o r, Á.: Remarques sur une composition de Jan Muller. Bulletin du Musée des Beaux-Arts n« 6, 1955. fig. 23, 24 et 25. 32 On voit nombreuses représentation semblables sur les tableaux de Trévisc du Pozzoserrato, surtout dans le « Repas chez Lazare ». Cf. M e n e g a z z i, L.: op. cit. fig. 22.