Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 18. (Budapest 1961)

PUPPI, LIONELLO: Une ancienne copie du „Cristo e il manigoldo" de Giorgione au Musée des Beaux-Arts

35. Francesco Zaganelli : Christ porte-croix. Modena, Galleria Estense Francesco Zaganelli : Keres ztvivő Krisztus. Modena, Galleria Estense constance est évidente non seulement dans la reprise rigoureuse de l'échafaudage linéaire, mais du tissu coloristique, lequel résulte, par rapport aux conditions actuelles du prototype, surtout intensifié et creusé dans les contrastes par de fortes accentuations de clair-obscur : oeuvre en somme à étudier avec attention pour voir si ce ne serait pas le cas de la considérer dans la sphère de la production des épigones giorgionesques, afin d'en retracer la paternité — ce qui n'est pas notre tâche dans cet article. Bien plus médiocre est la seconde copie (fig. 36), embarrassée et rigide, très malheureuse dans les tentatives de variation, comme les épaisses barbes des personnages secondaires, et les tonalités vives de la couleur ; on peut en situer la date vers la fin du XVI

e siècle. C'est enfin, la copie de Budapest de loin le travail qualitativement le plus valide parmi ceux qui sont en considération. Nous avons déjà remarqué que la fidélité d'ensemble, au sens strictement iconographique, au prototype — fidélité qui pourrait amener à congecturer une expérience de l'original de la part de son auteur — contraste avec une attitude stylistique complètement étrangère à la culture figurative véni-