Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 16. (Budapest 1960)

SZILÁGYI, JEAN GEORGES: Vases provenant de l'atelier du peintre C. A.

de grand format ; la stèle est également une forme habituelle des monuments funéraires d'Italie Méridionale,

14 nous disposons aussi d'exemples sûrs attestant qu'on héroïsait le défunt sous la forme d'un combattant,

15 et il est pour le moins permis de supposer que la couronne qui se trouve aux mains du combattant,

16 le gâteau du sacrifice en forme de pyramide,

17 de même que le tympan que tient la femme assise

18 sont autant d'éléments qui militent en faveur de cette interprétation. Il faut remarquer cependant que le peintre lui-même ne devait attribuer de sens bien précis aux scènes représentées, ni dans le cas de notre vase ni ailleurs. Le peintre C. A. est le chef de file du groupe des artistes auxquels nous devons la plus grande partie des peintures de vases de Campanie. Une connaissance aussi approfondie que possible de son oeuvre peut contribuer à éclaircir les problèmes qui se posent à propos des autres peintres qui se groupent autour de lui, de même que les problèmes d'atelier de toute la peinture tardive de vases à figures rouges de Campanie. Même depuis la publication de l'étude de Beazley, le nombre des pièces publiées et attribuées à notre peintre a augmenté du fait de quelques pièces auxquelles Beazley, au moment de publier son travail, ne pouvait naturellement pas avoir accès,

19 ce nombre est d'ailleurs susceptible d'être élargi encore. Dans le cas de deux vases du Musée National de Stockholm — dont les reproductions que je publie ici sont dues à l'amabilité de M. 0. Antonsson •— il ne peut y avoir aucun doute en ce qui concerne la personne de l'artiste. Ces deux vases proviennent de la même période de l'activité du maître que le vase de Budapest, bien que la qualité artistique des vases de Stockholm soit plus élevée. La face postérieure de l'amphore

20 est presque complètement identique à celle du cratère de Budapest (fig. 12.). La face principale présente la composition bien caractéristique à trois figures (fig. 18.); en bas, on voit une figure de femme en train d'offrir un sacrifice, près d'une stèle située à gauche, du type de celle qu l'on trouve sur le vase de Budapest ; la femme tient à la main gauche une situle qui est conforme, cette fois-ci, au type qui est courant sur les vases du maître. Des deux côtés et à l'arrière-plan — ce dernier fait étant souligné par la présence de lignes spéciales marquant le sol sous les pieds des figures — il y a deux femmes assises tenant l'une un miroir, l'autre un plat chargé des mets du sacrifice. Ces deux figures assises 14 Pagenstecher, R.: Unterital. Grabdenkmäler. Strassburg, 1912. p. 57 sqq. 15 Z a n c a n i, D.: Boll. d'Arte 6 (1926-27) p. 15-25; Klumbach, H.: Tarentiner Grabkunst. Reutlingen, 1937. p. 65 — 6. 18 Al biz z a ti, C: Diss. Pont if. Acc. Arch. 14 (1920) p. 163 et note 5; T r e n d a 11, op. cit. IL p. 103. 17

Furtwängler, A.: Sammlung Sabouroff. Berlin, 1883 — 87. ad Taf. 30, 2 mais cf. Fritze, K. v.: AM 21 (1896)^p. 350-51. 18 Relativement à sa fonction d'attribut dionysiaque, cf. Bull. Mus. Nat. Hongrois; des Beaux-Arts no 14 (1959) p. 18 — 22 et, ajoutons encore, H e u r g o n, J.: Recherches sur l'hist. rel. et civ. de Capoue préromaine. Paris, 1942. p. 427 — 9. "Budde: L.: op. cit. Taf. 31, 4 — 6 et p. 56 — 7 (et AA 1948 — 49, p. 142-4, Abb. 13 —15) a publié un cratère en cloche conservé à Hamm ; il a également reconnu qu'un cratère en cloche de Gênes (CVA Genova 1, IV Ea, tav. 2) fait partie de ce groupe (1. c); les deux vases sont les ouevres du maître C. A. lui-même. Trendall (op. cit. p. 59 — 63) énumère parmi les oeuvres du peintre C. A. ou de son entourage plusieurs pièces se trouvant au musée du Vatican et qui ne sont pas mentionnées par Beazley. J. Frei (Listy filol. 3, 1955, p. 300 et 4, 1956. p. 144) a reconnu sur des vases conservés aux collections de Tchécoslovaquie les marques du travail personnel du maître ou du moins son influence. 20 No d'inventaire : Nat. Mus. Ant, 31 ; hauteur : 48,6 cm ; diamètre de l'orifice : 19 cm. La face A.: Antonsson, O.: Antik Konst frân Nationalmuseum. Stockholm, 1958. p. 108. 2 S