Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 14. (Budapest 1959)

JAKUBIK, ANNE: La Pieta de l'atelier Leinberger

LA PIETÀ DE L'ATELIER LEINBERGER Une Pietà plus petite que nature est entrée, en 1919, avec plusieurs autres statues, au Musée des Beaux-Arts, comme don de M

me André Ladányi Niczky (fig. 32). Cette statue a figuré dans l'inventaire comme l'oeuvre d'un maître de l'Allemagne du Sud XV

e siècle,

1 or, déjà en 1920, à l'exposition des nouvelles acquisitions, elle fut attribuée avec point d'interrogation à Hans Leinberger.

2 Les comptes rendus de la collection des sculptures de notre Musée la mentionnent également comme une création de Leinberger.

3 Elle est considérée en général comme une oeuvre de jeunesse du maître, mais elle ne fait pas l'objet d'une analyse détaillée, La statue en bois de tilleul est sculptée en partie en haut-relief et en partie en ronde-bosse. La face dorsale est aplatie. Elle mesure 81x58 cm. La peinture est originale. Les proportions verticales un peu allongées, indiquent que le sculpteur l'avait destinée à être contemplée d'en bas. La Vierge agenouillée et le Christ mort assis par terre devant elle, sont compris dans une composition triangulaire, constituant une unité fermée. La Vierge tient de sa main gauche la tête,

4 et de sa main droite le haut du bras du Christ. Son fichu peint en blanc encadre le visage en dessinant une ligne ondulée, et couvre les cheveux et en partie le front. Il retombe sur les épaules et un bout en est rejeté, devant la poitrine, sur le bras gauche. Les rebords sous le cou, sont retroussés, formant un plan caractéristique dont le côté extérieur dessine une ligne arquée. Le manteau recouvrant toute la figure et retenu sur le devant par une agrafe, est doré ; sous la dorure par endroits usée ressort la préparation au vermillon. Sous le manteau apparaît une robe rouge étroitement serrée au cou. Les draperies plates, un peu bâclées dessinent le mouvement du corps, l'attitude agenouillée est cependant incertaine, comme si le sculpteur avait, en faveur de la 1 N° de l'inv. 5433. La statue porte sur le bas un cachet de la collection de couleur rouge et le numéro XXVII. Le cachet ne provient pas du dernier propriétaire ; nous n'avons pas encore été en mesure d'éclaircir son origine. 2 Musée Hongrois des Beaux-Arts. Exposition des acquisitions récentes. 1924 — 26. Budapest, 1926. N° 4 du Catalogue. 3 Az Országos Magvar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei (Annuaires du Musée Hongrois des Beaux-Arts) II, 1919 —1920. p. 83; Elek, A.: A Szépművészeti Múzeum új szerzeményei (Les nouvelles acquisitions du Musée des Beaux-Arts). Magyar Művészet I, 1925. p. 32.; P e t r o v i c s, E.: Budapest : Museum der Bildenden Künste. Neuerwerbungen. Belvedere, Forum VII, 1925. p. 121, fig. 4.; Balogh, J.: Die alten Bildwerke des Ungarischen Museums der Bildenden Künste. Magyar Női Szemle II, 1936. p. 206.; C s á n k y, D.: A Szépművészeti Múzeum újonnan rendezett gyűjteményei (Les collections récemment aménagées du Musée des Beaux-Arts). Magyar Művészet XII, 1936. p. 250.; Balogh, J.: Die alten Bildwerke des Ungarischen Museums der Bildenden Künste. Forum VII, 1937. p. 92. Je dois les titres cités à l'obligeance de M

me Jolán Balogh. 4 Sur la face dorsale, la main qui soutient la tête n'est pas finie.