Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)
GARAS, CLAIRE: Felix Ivo Leicher
FELIX IVO LEICHER 1727—1811 La mise au point et la définition exacte de l'œuvre des grands artistes nous fournissent l'occasion de séparer les maîtres de moindre importance sortis de leur ateliers, de retracer et d'établir authentiquement les limites parfois effacées entre les maîtres et leurs disciples, ainsi qu'entre les modèles et leurs imitations ou les œuvres inspirées par ceux-ci. Le nom de Franz Anton Maulbertsch, un peintre du XVIII e siècle des plus attrayants et des plus illustres, figure souvent comme nom collectif pour désigner un certain groupe de monuments. A côté des œuvres attribuées à tort à ce maître, nous connaissons nombreux tableaux et dessins qui portent les marques méconnaissable de l'art de Maulbertsch et qui malgré cela ne sont que des créations de ses émules et de ses disciples. Maulbertsch, comme il était de coutume à l'époque, était aussi entrepreneur des fresques et tableaux d'autel de grandes dimensions qu'il a exécutés et mettait à contribution dans une très grande mesure la coopération des émules engagés dans son atelier. Les émules et apprentis, en l'intérêt de l'unité de l'œuvre en préparation, ont dû s'accomoder exactement au style et aux projets du maître, et plus leur collaboration était imperceptible, plus le travail était satisfaisant. L'émule le plus illustre de Maulbertsch, Joseph Winterhalter, imitait si parfaitement le style de son maître, que les contemporains, en l'appréciant, ont souligné justement que l'on pouvait à peine discerner ses tableaux de ceux de son maître. 1 Nous relèverons ici de l'ensemble enchevêtré des créations collectives exécutées avec la collaboration de Maulbertsch, des travaux d'atelier exécutés d'après les dessins du maître et des tableaux indépendants peints dans le style de Maulbertsch, un groupe de monuments exactement définissable, et tâcherons de retracer la personnalité et l'œuvre de Félix Ivo Leicher, un collaborateur des plus importants, de Maulbertsch. La plupart des œuvres de Leicher figurent dans la littérature d'artmême de nos jours, à tort comme les créations de Maulbertsch, et bien que nombreux tableaux authentiques et signés nous soient connus, la recherche n'a jusqu'à présent pas encore éclairci son rôle. C'est comme une création de Maulbertsch qu'entra, en 1957, au Musée des Beaux-Arts une esquisse de tableau d'autel représentant le Martyre de Sainte Barbe (fig. 59), figurait précédemment, à la vente de la collection Bourgoing de Vienne (1936) également comme l'œuvre de Maulbertsch. 2 Nous avons cependant 1 Lettre de J. Schmutzer à l'évêque Jean Szily, de 1797. K a p o s s y, J. : A szombathelyi székesegyház és mennvezetképei (La cathédrale de Szombathely et ses plafonds). Budapest, 1922. p. 112, 114. Archiv für Künstler und Kunstfreunde II, 1808. p. 71. 2 Vienne, Gilhofer und Ranschburg. Collection J. de Bourgoing. 1936. Févr., No 184, Pl. XVIII.
