Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)

DAVID, ANTOINE: Une tablette d'Ur III

même que les bienfaiteurs du gymnase en question.

58 C'est ainsi que s'était formé l'ensemble des statues qui, aux yeux des Romains, apparaissait déjà comme un tout typique, les ., ornamenta gymnasiodè ".

59 C'est dans ce milieu-là, sous le règne de tendances artistiques qui consistaient à exprimer des idées traiditionnelles sous une forme éclectique, qu'a dû être créé le groupe d'Eres de Boéthos de Calchédon. Il reste à savoir si les données dont nois disposons concernant le Boéthos du II

e siècle permettent de supposer que celui-ci ait travaillé à Athènes. De ce point de vue-là, l'inscription de Délcs

61

» — inscription attestant que Boéthos avait fait la statue d'Antiochcs IV sur une commande des Athéniens — revêt une importance toute particulière. Il est clair qu'à cette époque déjà, l'artiste était en rapport avec Athènes. Dès le début du siècle. Boéthos était un artiste de renom

61 et c'est en tant que tel qu'il a fait, pour Athènes, son Eros et, peut-être plus tard, la statue de Délos. Il y a encore un fait remarquable : il est certain qu'un autre Boéthos, fils de Diodotos, a travaillé à Athènes et c'est à lui qu'on doit le célèbre groupe des tyrannicides, sculpté sur le trône de marbre.

62 Si nous acceptons la datation ele Neugebauer, nous devons considérer le groupe de Mahdia soit comme une copie faite d'après une œuvre du Boéthos du II

e s.,

83 soit comme l'œuvre d'un Boéthos qui aurait vécu au I

er s. avant notre ère.

64 Quelle que soit la datation adoptée, il est sûr que le modèle du type de terre cuite de Budapest et cle Munich était un groupe qui avait été destiné à être le pendant de groupe de Mahdia. L'habitude ele faire deux statues se faisant pendant, de reproduire le même type en deux exemplaires formant des corresponelants renversés et constituant un ensemble symmétrique était courante elans la sculpture ornementale de l'époque romaine.

65 La raison en est à trouver dans l'exigence qui prescrivait que les champs et les cadres architecturaux de forme régulière fussent décorés de statues disposées, si possible, dans un ordre symétrique et se correspondant du point ele vue du contenu et de la forme.

156 Sous l'Empire, le procédé le plus général pour créer des groupes de statues se faisant pendant consistait à reproduire, d'une façon méca58 Athènes, Ptolémaion : J u d e i e h, W. : Topographie von Athen (1905) 315. Pcrgamon : Schober, A.: Kunst von Pergamon (1951) 141 sqq. — En général: O eh 1er, J. : RE VIT (1912) 2022 sq. 59 Notre source la plus importante à ce sujet est constituée par la correspondance de Cicéron (p. e. Att. I 9, 2) cf. : Schneide r, K. : RE XVIII (1942) 2498 ; J u e k e r, H. : Vom Verhältnis der Römer zur bildenden Kunst der Griechen (1950) 37 sqq., B e c a 11 i, G. : Arte e gusto negli serittori latini (1951) 89 sqq. — La série illustrant des palestres des basreliefs « Campana » est fort instructive à ce propos : Rohden — Winnefeld: op. oit. 144 sqq. — Bas-relief en terre cuite d'Alexandrie : Breccia, E. : Alexandrea ad Aegvptum (1922) 280, fig. 196. 00 L ö w V : IGB. 210. Cf. Rumpf, A. : ÖJh 39 (1952) 86 sqq. 61 Hillèr von Gaert ringen: AA 1904, 208 sqq; RE Supl. 1. V (1931) 795. 62 Seit man, Ch.: JHS 67 (1947) 22 sqq., Rumpf, A : ÖJh 39 (1952) 87. Merlin, A.—

Poinssot, L. : Mon. Piot 17 (1907) 46 ont déjà émis l'hypothèse selon laquelle Boéthos aurait travaillé à un certain moment à Athènes. 63 Curtius à été le premier à y penser, cf. la note 40. — Il est vraisemblable qu'il ne s'agit pas d'une copie, étant donné qu'il n'était aucunement habituel de faire figurer sur la copie la signature de l'artiste qui avait fait l'original. 64 Robert, C: Boéthos 13. RE III (1897) 606 sq., A m e 1 u n g, W. : Boéthos II. Thi eme — Becker, Alig. Künstlerlex. IV Leipzig, 1910. 209; L i p p o 1 d, G.: Griech. Plastik (1950) 367; Rumpf, A.: ÖJh 39 (1952) 88. e5 L i p p o 1 d, G.: Kopien und Umbildungen (1923) 163 sqq., J u c k e r, H.: Vom Verhältnis (1950) 7 sqq. — Les deux copies du Pothos de Skopas se faisant pendant constituent un exemple caractéristique : B e c a 11 i, G. : Arte e gusto (1951 ) Pl. XVII. 66 Jucke r, H. : op. cit. 7. 2* 19