Szilágyi János György - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 9. (Budapest, 1956)

GARAS KLÁRA: Memling Kálvária-oltára

triptichonjáról készített kópiát a budapesti oltár Memlinghez közelálló, feltehetően műhelyében dolgozó, de nála gyengébb mestere, Memling művét másolta Gerard David ; s végül az ő művét örökítette meg töredékében a berlini rajz ugyancsak még XV. századi készítője. A lübecki oltáron Memling maga használta fel és változtatta szabadon a korábban kialakított kompozíciót. Ez a feltevés az ellentmondásokat és összefüggéseket egyaránt tisztázza, ebből kiindulva megoldást találhatunk a lübecki és budapesti Kálváriával kapcsolatos eddigi kételyekre, problémákra. A haarlemi, budapesti és lübecki passióoltár egybevetéséből és elemzéséből adódó következtetések különben Gerard David és Memling művészetéről alkotott ismereteinket is gazdagítják. Dávidnak számos, régebbi műről készített kópiája volt eddig is ismeretes. Másolta a Flémalle-i mestert, Rogier van der Weydent, Hugo van der Goest s azt az ismeretlen, feltehetően észak-németalföldi mestert, aki a St. Florián-luganói Kálvária eredetijét festette, stb.

8 A haarlemi triptichon azonban az első, teljes Memling-művet megörökítő alkotása, eddig csupán részletátvételeket, motívum-ismétléseket mutattak ki képein.

11 A budapesti replikával és a berlini rajzzal való egyezésből kitűnik, hogy meglehetősen pontosan ragaszkodott mintaképéhez. A baloldali szárnykép esetében azonban fel kell tételeznünk, hogy ehhez egy másik, de ugyancsak Memlingtől származó oltárt használt mintának.

10 Az eredeti Kálvária-oltár szárnyain ugyanis — mint azt a budapesti és a lübecki kép is mutatja —, a témának megfelelően inkább a Keresztvitel és a Feltámadás szerepelhetett, mint Jézus imádása és a Feltámadás. Az egymással lényegében egyező másolatokból eléggé pontosan tudjuk rekonstruálni Memling"elveszett egykori passió-oltárát. A kompozícióból és a másolatokból leolvasható stílussajátságokból következtetve korábbi lehetett a lübecki oltárnál, előadásmódja, típusai némiképpen a turini passióképre és a londoni magángyűjteményben fennmaradt Ecce Homo töredékre emlékeztetnek.

11 A sokalakos, mozgalmas Kálvária-ábrázolásoknak — amint egykori kifejezéssel jelölték, „Kreuzigung mit eym Gedränge" — aránylag kevés emléke maradt fenn a XV. századi németalföldi festészetben. Néhány metszet, rajz, gobelin s festményváltozat tanúsága szerint azonban létezett ennek a témának több olyan megoldása, amelyekre ma már csak részletmásolatokból, motívumátvételekből következtethetünk.

12 Ezek közt a XV. század közepéről származó, elveszett német8 Roger van der Weyden bécsi képe után Krisztus kereszten, München műker. és Madrid Kocherthaler gyűjt, Hugo van der Goes elveszett Királyok imádásáról kópia, München, Ismeretlen holland festő után Kálváiia, Lugano Thyssen-Bornemissza gyűjt, stb. Friedländer: id. m. VI. 103, Garas, K. : Some problems of early dutch and flemish painting. Acta Históriáé Artium 1.(1954.) 237 — 262. 9 Dekoratív gyümölcsfriz puttókkal Memling után a biüggei ítélet-képen stb. Friedländer: id. m. VI. 103. 10 A Jézus-imádása kép különösen Memling korai alkotásaival mutat rokonságot. Feltűnő az egyezés pl. avval a Hulin de Loo által rekonstruált korai triptichonnal, melynek Királyok imádását ábrázoló szárnyát a madridi Prado, Jézus bemutatása szárnyképét a bécsi Czernin galéria őrzi. (Hulin de Loo, G. : Hans Memling in Rogier van der Weydens studio. Burlington Magazine. 1928. 160). Ez a triptichon kimutathatóan Rogier van der Weyden Columba-olt árára nyúlik vissza, Onnan veszi át Memling a fapapucsos Szt. József alakját is. A haarlemi szárnykép József alakja kétségtelenül erre a Rogier van der Weyden—Memling-i eredetre vall. 11 London Th. R. Morton. Memling Tentoontstelling. Catalogus. Brugge, 1939. No. 43. 12 Kálvária-részlet, rajz D. Bouts köréből, Paris Masson gyűjt., ugyanez festményen • angol magángyűjteményben (Schöne: id. m. 75 t.) Kálvária, ariasi szőnyeg, Zaragoza székesegyház, és brüsszeli szőnyeg Brüsszel, Musée Rovaux. (G ö b c 1, H. : Wandteppiche. Leipzig, 1923. 192, 219.) 8 Bulletin 9. 99