Balogh Jolán szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 1. (Budapest, 1947)
Dobrovits, Aladár: Une statuette de serviteur égyptienne au Musée des Beaux-Arts de Budapest
Ce qui prouve cette affirmation, c'est que la coiffure est minutieusement travaillée dans ce sens. Est-ce uniquement en compagnie de sa maîtresse ou comme membre d'un groupe qu'elle occupait sa place dans la niche, nul ne pourrait le constater de nos jours? Mais si nous observons la photographie prise du profil droit de la tête (II e illustration), nous pouvons remarquer qu'elle jetait un regard plein d'affection et de dévouement sur sa maîtresse ou sur le groupe qui se tenait devant elle, avec qui elle vivait, dont elle a partagé les joies et les chagrins. Perpétuée avec lui dans une stèle d'un cimetière d'Athènes et survivant ainsi à la mort des siens, elle enrichit à présent de sa beauté la collection du Musée des Beaux-Arts. Zoltán Oroszlán. UNE STATUETTE DE SERVITEUR EGYPTIENNE AU MUSÉE DES BEAUX.ARTS DE BUDAPEST La collection égyptienne du Musée des Beaux-Arts de Budapest a acquis récemment une statuette de bois par voie d'échange 1 . La statuette 2 d'un travail un peu schématique nous montre un homme accroupi, portant une perruque sur sa tête, regardant en avant. Il est assis sur ses talons, il montre en avant avec son index droit, pliant son coude droit, tandisqu'il étend en avant son bras gauche de coude, tournant la main gauche avec la paume en haut. Malheureusement la statuette est endommagée 3 (p. e. la joue gauche était restaurée aux temps modernes), la peinture — avec couleurs de terre sur une couche de- limcn plâtré — manque en jjlusieurs endroits. Aux temps modernes des restaurateurs ignorants l'ont transformé en une statuette de scribe. 4 La statuette d'un travail ébauché, quelquefois même grossier est sculptée d'une seule pièce excepté le bras gauche, appliqué à l'aide d'un tenon à l'épaule gauche. Sous 1 Selon l'antiquaire elle est pro venue de la collection de Sigismund Freud. 2 Haute 12 cm, large 7 cm, épaisse 8"4 cm. 3 La main gauche est cassée, restaurée. 4 Pour ce but on faisait une entaille horizontale dans son ventre, on appliquait un tenon au milieu des jambes et ainsi on posait une plaque sur ses genoux. La plaque fut découpée d'une plaque plus grande à écriture hiératique. Sur le côté supérieure on peut encore reconnaître les traces de quelques signes. Le côté intérieur enduit de ,, China-clay " est plein de gribouillages modernes. À l'occasion de l'enfoncement du tenon la partie inférieure de la statuette s'est fêlée. sa perruque lisse et noire coupée sur la nuque en ligne droite s'ap( çroivent les lobes de ses oreilles. Ses yeux grands s'ouvrant tout larges peints en noir et blanc sont encadrés des lignes noires. L'artiste a ébauché caractéristiquement la plastique do son visage oblongue d'un profil à bec d'oiseau. Le visage et le corps sont peints d'une couleur brune jaunâtre. Le modelage du corps, bien qu'il soit ébauché, n'est pas sans vie et sans une vérité immédiate. Les épaules sont larges, la poitrine est musculeuse, la taille est haute et svelte. Le modelage du dos reste sans détails mais même sa conception simplifiée témoigne d'une compréhension de la réalité. Sa pagne étroite couvrant ses hanches se fond ensemble avec le corps dans son modelage et aussi dans ses couleurs. L'exécution des parties inférieures du corps est à première vue en contraste fort avec celle du corps, mais ce contraste est compensé par la vérité plastique do la statuette. Le bas du corps de la statuette se fond avec les jambes nonmodelées en un parallélépipède saillant montrant une mouillure horizontale plate par devant, finissant en haut en une tranche innaturelle. Ce base géométrique est en contraste avec le corps modelé d'une manière assez naturaliste, mais d'autre part, ce base géométrique souligne l'essence géométricme de la composition de la statuette. De même le modelage des bras est conforme à l'esprit général du modelage. Us sont, eux aussi, un peu ébauchés, mais leur geste est plein de vie, ils sont dispropor-
