Balogh Jolán szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 1. (Budapest, 1947)
Dobrovits, Aladár: Une statuette de serviteur égyptienne au Musée des Beaux-Arts de Budapest
tionnés, mais ils no troublent pas l'unité plastique, le cadre géométrique de la composition. Il est vrai que la statuette n'est pas une oeuvre d'art de premier ordre. C'est un exemplaire des soi-disant statuettes de serviteur qui représentent des figures en activité, pour la plupart en travail de ménage. Elles sont sculptées parfois en pierre, pour la plupart en bois. On les a déposées en grand nombre dans les tombeaux afin qu'elles y puissent représenter les domestiques du mort 5 . Ce coutume était en vogue dès la fin de l'Ancien Empire jusqu'au Nouvel Empire. Aussi le caractère général de notre statuette indique cet âge, plus spécialement la période de la Onzième dynastie (2160—2000), entre autres — en dehors du modelage ébauché — le profil à bec d'oiseau, les grands Yeux s'ouvrant largement et le bas du corps à parallélépipède 6 . Mais à côté de ces caractéristiques du style cet âge est indiqué par ces disproportions ou défauts qui caractérisent notre statuette aussi. Mais la question se pose si ces disproportions ou défauts soient vraiement les résultats d'un modelage grossier ou plutôt s'ils sont les marques d'une intention artistique ou peut-être les conséquences d'un effort artistique même inconscient? Car il n'est pas deuteux que contre le schéma égyptien des épaules larges et horizontales 7 les épaules arrondies de notre statuette ne sont pas d'une hauteur égale. 5 Cf. Erman: Religion der Ägypter 3 p. 261 sqq. Mahler: Beöthy Zsolt egyptológiai gyűjteménye (La collection égyptologique de Zs. Beöthy) p. 105 sqq, Breasted: Geschichte Ägyptens éd. Phaidon (Ranke: Kunstgeschichtliches Nachwort) pl. 75 sqq, Encyclopédie photographique de l'art (éd. Tel) I. pl. 48 sqq. Hermann —Schwan: Ägyptische Kleinkunst pl. 45 sqq, Schaefer —Andrae: Propyläen Kunstgeschichte pl. 280 sq, Maspero: Egypte p. 91 sqq, Roeder; Die Denkmäler des Pelizaeus-Museums zu Hildesheim p. 54 sq, 72 sq, Boreux: Le Musée du Louvre, Antiquités égyptiennes, Catalogue-Guide I. p. 176 sqq etc. Consulter sour tout le catalogue du Musée de Limoges par Delpech-Laborieux et The Metropolitan Museum of Art, Bulletin, March. 1946. 6 Breasted o. c. pi. 82, Hall: British Museum. A General Introductory Guide to the Egyptian Collection fig. 59. L'épaule droite est remarquablement plus haute que l'épaule gauche, le niveau dös épaules donne un pente de droit à gauche. Alors, le mouvement du bras droit se dirige en haut, celui du bras gauche en bas, le mouvement du bras droit semble attirer avec lui l'épaule droite, tandisque celui du bras gauche baisse aussi l'épaule gauche. 8 Un autre détail pareil: Une contemplation un peu plus attentive peut démontrer que la statuette ne fixe pas son regard tout droit en avant, mais elle tourne sa tête un peu à gauche. Ainsi la direction de son regard devient parallèle avec celle de l'index de son poing droit dirigé aussi un peu à gauche, vers l'intérieur. Il n'est pas vraisemblable que tous ces détails manifestement non sans corrélation ne soient que les résultats d'une disproportion, d'un défaut ou du modelage ébauché. Nous croyons qu'on y doit remarquer une intention, une conscience artistique. Et même, si ce n'était pas une conscience, ces détails en contraste avec les lois stylaires générales de la sculpture égyptienne, — avec l'aspiration à la Symmetrie, à l'équilibre, à la frontalité absolue, — sont encore plus remarquables. On ne doit pas oublier, que l'âge de la Onzième dynastie est la période de transition de l'histoire égyptienne, qui conduit-après la chute de l'État centralisé de l'Ancien Empire vers la nouvelle centralisation du Moyen Empire par la découverte et même par une sorte de libération do l'individualité. 9 Après la chute de l'Ancien Empire la domination du style déterminé par d^s ateliers royaux finit. Le nouvel élan était marqué — avec une quantité des oeuvres bâclées — par des essais de grande importance et par des efforts nouveaux 10 . À cette époque nous trouvons assez d'exemples de l'écart de la frontalité, même de la rupture avec cette 7 Cf. Dobrovits: Harpokrates. Probleme der ägyptischen Plastik. Dissertationes in Honorem dr. E. Mahler p. 105 sqq. 8 Une solution pareille dans la statuaire de bronze vois: Roeder: Ägyptische Bronzewerke (Pelizaeus-Museum zu Hildesheim, Wiss. Veröff. 3) p. 6 et pl. 2 h-i-k. 9 Dobrovits: Das Erscheinen der schriftlichen Formulierimg im Totenkult der alten Ägypte, Oriens Antiquus 1945 p. 34 sqq. 16 Bissing: Denkmäler ägyptischer Skulptur pl. 32 et texte relatif.
