Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 5 1927-1928 (Budapest, 1929)

Meiler Simon: Munkácsy vázlatrajzai «Krisztus Pilátus előtt» című festményéhez

Egy lappal tovább egy másik, teljesebb és részletező vázlat, mely azonban a témát csak variálja és nem viszi előbbre. A jelenet a szabadban játszik, Pilátus balra és Krisztus jobbra, szóval felcserélt elhelyezésben, köztük Kajafás, mindkét karját kinyújtva. (2. ábra.) E variánst azonban csakhamar elvetelte a művész; a továbbiakban nincsen folytatása. A kettő között levő oldalon van a harmadik vázlat, mely az előző kellőt összefoglalja, a főalakokon kívül más számos mellékalak végleges elhelyezését is megállapítja, s szinte kézzelfoghatóan érzékelteti a művészi koncepció egyre határozottabb testetöltését. Gyors és biztos vonásain érezzük az alkotó öröm lüktetését. Mint a tavaszi naplényben a fáké, oly szemlátomást lombosodik az első hév lüzében a kompozíció gazdag koronája. (3. ábra.) A teremtő képzelet e folyton bővebben buzgó folyamával ellentétben a negyedik és könyvünkben utolsó teljes vázlat a lehiggadást, a művészi mérlegelés felülkerekedését mutatja. Az előbbi vázlaton a kép baloldalán már annyi ülő és álló alak verődött össze, hogy a főalakok döntő fölényét, a szerkezet egyensúlyai veszélyeztették. Most a lenyesés, a felesleges staffázs feláldozása kerül sorra. A kompozíció egyszerűvé és nagyvonalúvá válik. (4. ábra.) Azt hihetjük, hogy ezen a ponton Munkácsy már annyira tisztultnak és érettnek ítélte kompozícióját, hogy a nagy színes vázlat elkészítéséhez foghatott hozzá. E munkája közben már nem lehetett többé szüksége egész kompozícióvázlatok rajzolására, annál inkább az egyes részletcsoportok kialakítására. Erre a célra szolgálnak azok a rajzok, melyekben hol Krisztus és Kajafás elhelyezését oldja meg, hol a baloldali képzáró csoportot variálja (5. ábra), vagy pedig a középrész staffázsalakjait csoportosítja. A törvénytevő terem architektúráját is tisztázza ; még alaprajzát is megkonstruálja magának. Az első színvázlat elkészítésével a vázlatkönyv ismét fontos szerephez jut; az összdiszpozíció tisztázása után az egyes alakok pontos kialakítása kerül sorra. Sorban látjuk a nagy dráma majdnem minden szereplőjét és nézőjét; Krisztust, Szépművészeti Múzeum Évkönyvei. V. 22 8. ábra. Tanulmány a «Krisztus Pilátus előtt* egyik alakjához.