W. Somogyi Ágnes szerk.: Babits Mihály. „…Külön tér…külön idő…”. Babits Mihály fényképei (Fotótéka, Petőfi Irodalmi Múzeum–Népművelési Propaganda Intézet, Budapest, 1983)
Bevezető
kőzni. Elsősorban azon fotók kapcsán, melyeknek leírásaiban semmiféle konkrét keltezési fogódzóval nem találkozunk. Ezek datálásában általában tág időegységeket (valamely év vagy évszak) jelölünk meg. Sokszor azonban bennünk is megmaradt a kérdés, nem kellett volna-e felvételünket egy évvel korábbra vagy későbbre helyeznünk. Figyelembe véve az elmondottakat, ikonográfiánk időrendjét első kísérletnek tekinthetjük csupán a Babits-fotók keletkezési sorrendjének végső meghatározásához. Bizonyosra vesszük magunk is, hogy a Babits-kutatások előrehaladása, mindenekelőtt Babits kiterjedt levelezésének közzététele nyomán nem egy olyan adat kerül majd felszínre, amely lehetővé téve az egyes képek keletkezési idejének egzaktabb meghatározását, többé-kevésbé módosítani fogja a kötetünkben felállított kronológiai rendet. A keltezés problémáinak megoldásához hasonlóan számos alkalommal nem kis gondot jelentett munkánk közben annak meghatározásáéit tekinthetünk egy-egy felvétel készítőjének. Végigolvasva fotóleírásainkat, szembetűnő lehet, hogy az egyes tételekben milyen gyakran fordul elő fotósként Török Sophie neve. Annak eldöntéséhez, hogy egy-egy kép valóban az ő fényképezése nyomán született meg, csak ritkán rendelkeztünk közvetlen bizonyítékkal. Az egyes képek fotósa tekintetében Török Sophie melletti közvetett bizonyítékot jelentett azonban számunkra az, ha a Babits-hagyatékban megtaláltuk valamely felvétel eredeti negatívját. Aligha kétséges ugyanis, hogy e negatívok döntő hányada csakis Babits két évtizeden át szenvedélyesen fotózó felesége fotografálásának eredményeként született meg. Éppen ezért leírásainkban néhány példától eltekintve minden olyan kép felvételét, amelynek eredeti negatívja Babits hagyatékában maradt ránk, Török Sophie-nak tulajdonítottuk. Az eredeti negatív hiányában is Török Sophie-t tekintettük fotósnak, ha egyegy kép olyan sorozat tagja, melynek negatívjai legalább részben megtalálhatók a Babits-hagyatékban. Meghatározásainkkal szemben Török Sophie fotósságának gyakran ellentmondani látszik, hogy a neki tulajdonított felvételeken ő maga is megjelenik előttünk. Az eUentmondás feloldásához tudnunk kell, hogy Török Sophie már házassága kezdetétől, azaz a húszas évek elejétől önkioldóval késleltetett expozíciót is alkalmazott felvételeinél. Az előbb említett ellentmondás így valóban csak látszólagos. Kötetünkben a Török Sophie felvételeként megjelölt képek száma közel 350. Bizonyosnak látszik azonban, hogy az általunk leírt fotók közül még ennél is többnek ő volt a készítője. Török Sophie úgy érezte, feladata rögzíteni Babits életének eseményeit, ezért is ragadott meg minden alkalmat, még a kórházi kezelésekét is, hogy férjét lencsevégre kapja.
