Offenbächer Ferenc (szerk.): „A remény évei”. A 60-as-70-es évek művészete, értékrendek, lemaradás komplexus (Eger, 2018)
Orosz Márton: Transzatlanti tranzakciók
A REMÉNY ÉVEI Biennálé amerikai szekciójára, mely a technológiai alapú művészet első ambiciózus, tengeren túli bemutatkozása lett volna.71 Az Egyesült Államok azonban a meghívott művészek bojkottja miatt - így kérőjelezve meg Costa e Silva katonai rezsimjének legitimitását- lemondta a brazíliai részvételt.72 Kepes a következő évben az MIT-n és Washingtonban, a mai Smithsonian Museum of American Art elődjében Explorations címmel, kisebb léptékben volt kénytelen megrendezni az eredetileg Brazíliába szánt tárlatot.73 A tiltakozók között, akik nem értették meg Kepes elképzelését, és kezdeményezték a kiállítás meghiúsítását, a két hangadó művész Hans Haacke és Robert Smithson voltak. Az utóbbi a säo paulói incidens idején olyan vehemenciával támadt rá a technológiai alapú művészet humanizálása mellett lándzsát törő Kepesre, hogy az elmondása alapján még évek múltán sem tudta kiheverni az elképzelését kiforgató megjegyzéseket.74 Levelét Smithson a következőképpen zárta: „Egy »Mi a baj a technológiai művészettel« névre keresztelt testület bizonyára megoldja majd a problémát."75 Smithson, részben talán amiatt, hogy jóvá tegye bűnét, 1972-ben hosszabb tanulmányt közölt a Kepes által szerkesztett Arts of the Environment tanulmánykötetbe Spiral Jetty című művéről.76 A könyv borítójára Kepes egy spirál alakú labirintus absztrakt rajzát helyezte, jelképesen utalva Smithson alkotására, mely a land art irányzat eklatáns emblémájává vált. Smithson kéziratát méltató levélben Kepes megjegyezte, hogy néhány apró változtatást érez szükségesnek a szövegben, hiszen - mint fogalmazott - a nemzetközi olvasóközönség egy része nincs tisztában az amerikai művészet legújabb törekvéseivel.77 Nehezen lenne már megmondható, hogy a kérést követően Smithson mennyi javítást eszközölt, a műveivel kapcsolatos információ hiányáról azonban egy másik forrásból is meg kellett, hogy győződjön. Képesével ugyanis szinte napra pontosan egy időben kézbesítették neki az akkor 26 éves képző- és iparművész, Halász Károly levelét, amiben a paksi művész arról panaszkodott, hogy Magyar- országon semmit sem tudnak a tengeren túli művészet kurrens paradigmáiról, és az ő [Smithson] műveire - köztük az Emmen folyó partjára telepített Broken Circle/Spiral Hillre- is csak véletlenül talált rá a hollandiai Arnhemben rendezett Sonsbeek-kiállítás katalógusában.78 A válaszlevél ugyan még nem került elő, de Smithson bizonyára elküldte a kért információkat Halász számára, és talán a magyar művész is postázott neki anyagokat a Pécsi Műhely tagjainak munkáiból. Halász 1973-ban, Smithson halála után egy héttel az iránta érzett tisztelet jeléül a Duna partján végrehajtott földműépítő performansza feltételezi a kettejük gondolkodása közti szimbiózist. (Jellemző, hogy barátai elől Halász eltit71 MIT (Massachusetts Institute of Technology, Cambridge), Institute Archives and Special Collections, Office of the President (AC118), 39. doboz, 8. dosszié 72 Paul Richard: „U.S. Art Exhibition: Can Teamwork Tripmph?", The Washington Post, 1969. június 8., H-8 73 Jud Yalkut: „Säo Paulo: No! Smithsonian: Yes!", Arts Magazine, 44. évf, 7. sz. (1970. május), 16-17. old. 74 Artists Speaks, „The Future of the Center" című dialógusról készült videófelvétel (1982. május 13.), Massachusetts Institute of Technology, Program in Art, Culture and Technology, CAVS Special Collection, Video Cabinet, #237-238 75 Washington D.C., Smithonian Institution, Archives of American Art, Robert Smithson and Nancy Holt papers, 2. doboz, 25. mappa (Az eredeti levélben: „A panel called ,What's Wrong with Technological Art' might help.''] 76 Robert Smithson: „The Spiral Jetty", Arts of the Environment (szerk. György Kepes), Vision + Value Series, New York: George Braziller, 1972, 222-232. old. 77 Kepes György levele Robert Smithsonnak, 1970. október 6., Washington D.C., Smithonian Institution, Archives of American Art, Robert Smithson és Nancy Holt fond, 2. doboz, 2. mappa 78 Halász Károly levele Robert Smithsonnak, 1970. október 17., Washington D.C., Smithonian Institution, Archives of Ame92 rican Art, Robert Smithson és Nancy Holt fond, 2. doboz, 1. mappa
