RÉVHELYI ELEMÉR: A TATAI MAJOLIKA TÖRTÉNETE / Bibliotheca Humanitatis Historica - A Magyar Nemzeti Múzeum művelődéstörténeti kiadványai 8. (Budapest, 1941)

Tartalomjegyzék - INHALTSVERZEICHNIS - VIII. Die Erzeugnisse der Fabrik

VIII. DIE ERZEUGNISSE DER FABRIK.Im Gegensatz zu den berühmten Fayenceund Porcellanfabriken des Westens wurden in Tata ebenso wie in Holies in erster Reihe Gegenstände des allgemeinen Bedarfs, in der Haushaltung gebräuchliche Gegenstände, also Gefässe, fabriziert. Diese gaben den Fabriken ihren Geschäftsverkehr und ihr Einkommen. Doch dürfen wir die Fayencegefässe — trotz ihrer einfachen Bestimmung — nicht als Massenartikel betrachten, denn ihr sorgfältiger hergestelltes Material, die Reinheit und Färbung der Glasur, ihre künstlerische Form und Ausschmükkung wich ab von den etwa dem gleichen Zwecke dienenden gewöhnlichen Töpfergefässen. Aber sie wichen auch von den Habanergefässen ab und im Gegensatz zu deren ortsverbundenen Volkskunst vertraten die Fayencefabriken im Dienst der Keramik die höhere Kunst. Übrigens verlangten der Genuss des im XVIII. Jahrhundert zur Mode gewordenen Tees, Kaffees und der Schokolade sowie die für mehrere Gänge reich gedeckten Tische der Aristokraten und wohlhabenderen Bürger neue Gefässformen. Ihre Herstellung überstieg die Fähigkeiten des Töpferhandwerks, und deshalb konnten die Meister mit ihren einfacheren Einrichtungen und Mitteln und mit ihren materiellen Kräften es auch gar nicht übernehmen, die grösser gewordenen Ansprüche zu befriedigen. Die neuen Gefässformen wurden teils vom Orient übernommen, teils entstanden sie inspiriert vom Orient. Manche Form entlehnte aber ihre Gestalt der Goldschmiedekunst, den Silber-sowie denZinngefässen. Doch die aus dem Orient importierten Porzellangegenslände wirkten nicht nur durch die Neuartigkeit des Materials, ihrer Formen und des technischen Verfahrens revolutionierend auf das Tongewerbe, sondern vor allem durch die Freiheit der Phantasie, die sie in der Dekoration erlangten. Diese Umgestaltung förderte zum guten Teil der künstlerische Geist des XVIII. Jahrhunderts mit der Unruhe seines Barocks, später mit der Überschwenglichkeit des Rokoko. Die parallelen Bestrebungen lösen so selber die Frage, warum gerade die Kunst des XVIII. Jahrhunderts die mit leicht zu formendem Ton arbeitende Keramik erobert hat. Neben den Gefässen wurden nämlich in ziemlich grosser Zahl auch solche Gegenstände hergestellt, die zwar oft praktischen Zwecken dienten, aber trotzdem von der gewohnten Form abwichen und in der gekünstelten, geistreichen Art, wie sie erdacht waren, mit ihrer feineren Ausführung teilweise schon an höhere Gebiete der Kunst rührten. Solche waren die als Schmuckstücke dienenden mannigfachen figuralen und naturalistischen Butter-, Zucker-, Salz- und Gewürzdosen, die Obstschalen, Weihwasserbehälter, Tinten- und Parfümflaschen. Danach war es nur mehr ein weiterer Schritt zur Fabrikation der selbständigen Statuetten, Statuengruppen, Schauteller und architektonischen Tafelaufsätze. Das Tongewerbe öffnete seine Werkstatt den unbeschränkten Möglichkeiten, verwarf das strenge Prinzip vom entsprechenden Material und riss die Scheidewände zwischen den einzelnen Zweigen der Kunst nieder. Die zuletzt erwähnten Stücke stellten die Fayence- und Porzellanfabriken schon vor viel schwierigere Aufgaben und wurden deshalb auch seltener verfertigt. Und doch waren diese die eigentlichen Gradmesser der Fabriken, die Meisterwerke der Fayence- und Porcellantechnik, Prachtstücke, die den Ruhm der Fabrik verkündeten. Die Fayence- und Porzellangegenstände eroberten mit ihrer leichten Verbreitung ein neues Gebiet, die Wohnung. Von den Wänden, Gestellen, Tischen und Schränken verschwanden die alten irdenen Geschirre, die Zinngefässe, sogar auch das Silber, um den Erzeugnissen des