KOZÁKY ISTVÁN: A HALÁLTÁNCOK TÖRTÉNETE III. / Bibliotheca Humanitatis Historica - A Magyar Nemzeti Múzeum művelődéstörténeti kiadványai 7. (Budapest, 1941)

Anhang II

-263­Fig. 3. —- Narr. Blatt 22 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 4. — Hochtourist. Blatt 23 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 5. — Schlemmer. Blatt 21 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 6. — Blinder. Blatt 24 des Totentanzes von H. Meyer. Tafel LIV. — Aus dem Totentanz von H. Meyer IV. Fig. 1. — Luftschiffer. Blatt 25 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 2. — Weichensteller. Blatt 26 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 3. — Radfahrer. Blatt 27 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 4. — Maler. Blatt 28 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 5. — Selbstmörder. Blatt 29 des Totentanzes von H. Meyer. Fig. 6. — Bettler. Blatt 30 des Totentanzes von H. Meyer. Tafel LV. — Das Todes-Portrait Fig. 1. — Todesembleme auf einem Portrait. H. Holbein : Sir Brian Tuke. In der Pinakothek zu München. — Phot, nach Weber-Holländer : a. a. 0. S. 105. Fig 2. — „Betrachte das Ende". Hans Fries (?): Porträt eines jungen Mannes (1524) mit der Aufschrift „Be­trachte das Ende" und mit der als Emblem verwendeten Todesgestalt. — Phot, nach Weber-Holländer: a. a. 0. S. 103. Fig. 3. — Der Geigenspieler-Tod als ein technischer Kunstgriff auf einem Selbstportrait. Arnold Böcklin : Selbst­porträt 1872. — Phot, nach dem Orig. Berlin, Nationalga­lerie. Öl. N. G. Kat. 772. Fig. 4. — Der sterbende Zar und sein General. „Russland hat zwei Generale, auf die es sich verlassen kann : Januar und Februar". Nicolaus 1. Englische Zeich­nung von Leech auf den jähen Tod Nicolaus I. am 2. März 1855. — Phot, nach Ed. Fuchs : Der Weltkrieg i. d. Kar. S. 43, Fig. 36. Fig. 5. — Der Diplomat als „Tod". Chamberlains Weihnachtsüberraschung. Französische Karikatur von Hen­riot auf den Burenkrieg. Im Charivari. — Phot, nach Ed. Fuchs : Der Weltkr. i. d. K. S. 62, Fig. 52. Fig. 6. — Napoleon III. als „Tod". Der letzte Mor­gen in Saint Cloud. Deutscher Holzschnitt aus dem Jahre 1870. — Phot, nach Ed. Fuchs : D. Weltkr. i. d. K. S. 49, Fig. 42. Tafel LVI. — Moderner „Gisant-Typ" Fig. 1. — Der Tod als Tänzerin. Von Fehden Rops. — Phot, nach Ed. Fuchs : Die Karikatur d. europ. Völker Berlin 1906 2. S. 419, Fig. 444. Fig. 2. — Verwesung und die „Nichtigkeiten" auf der Waage des göttlichen Urteils. „Finis gloriae mundi". Ein Gemälde von Juan de Valde's Leal (1622—1690) im Museum zu Sevilla. — Photographie nach R. Muther : Gesch. d. Malerei. Leipzig 1909, Bd. II. S. 408. Fig. 3. — Memento mori, Holzgemälde des XVII. Jahrhunderts in der Art des Valdés Leal. Im Besitze des Dr. Pietro Capparoni, Rom. Ecclesiasticus XLI, 1 : „(Mors) amara habenti pacem in substantiis suis". . . — Phot, nach Weber-Holländer: a. a. 0. S. 201. Fig. 4. — Aschermittwoch. Von Knut Hansen. — Phot, nach Ed. Fuchs : Die Karikatur d. europ. Völker. Berlin 1906 2, S. 398. Fig. 424. Fig. 5. — Das „Skelettpaar" . Aus dem Totentanz von P. V. Borromini. Bergamo, Chiesa di S. Grata (ca. 1810). — Phot. Alinari ; nach Wolfg. Stammler: Die To­tentänze. Nr. 17. Fig. 6. — Gisant-Typ als Symbol des Lebens und Todes. William Strang : Der Tod und das Leben im Tode. 1896. — Phot, nach G. Buchheit : Der Totentanz, Leipzig (P. List) 1925 ; Fig. 34, S. 167. Tafel LVII. — Klassische Art in Todesdarstellungen Fig. 1. — Liebe und Tod. Ein Gemälde von G. F. Watts, R. A. Tate Gallery, London. Whiteley's special edition. The Hundred best pictures. London 1905, S. 81. Fig. 2. — Die menschliche Unbeholfenheit. Az em­beri tehetetlenség. Von Gr. Mihály Zichy (1827—1906). — Phot, nach der Ausgabe „Zichy Mihály élete és müvei". Budapest, Athenaeum-Ausgabe. 1895. Nr. 22. Weitere ähn­liche Zichy-Bilder : A bor hatalma (Die Macht des Weins); Éjféli tánc a temetőben (Nächtlicher Tanz im Friedhof) ; „Autodafé". Fig. 3. — Der Sieg des Genius der Zerstörung. A rombolás géniuszának győzelme. Von Gr. M. Zichy. — Phot, nach der oben erwähnten Ausgabe Nr. 3. Fig. 4. Der Tod, ein Schatten der Unterwelt. Her­cules mit dem Tod um die Leiche der Alcestis kämpfend. Von Lord Leighton, P. R. A. In der Collection of Sir Ber­hard Samuelson, England. — Phot, nach The hundred best pictures. London 1905, S. 165. Tafel LVIII. — R. Hennebergs „Tod und Glück" Rudolf Henneberg : Die Jagd nach dem Glück. Ge­mälde in der Nationalgalerie Berlin, Signatur: Kat. 118; Unter der Signatur N. G. Kat. 927 befindet sich eine Skizze des Bildes, welche ich ebenfalls in Photographie gesehen habe. Auf dieser Skizze des Künstlers sitzt der Tod noch auf dem Pferde des jugendlichen Reiters und die Tote liegt rechts unten noch nicht am Boden. Während Henne­bergs Aufenthalt in Berlin (1866—1873) entstanden. Auf einer ins Unendliche dahinziehenden Brücke rast der Jüng­ling auf einem Pferde reitend der wunderschönen Fortuna nach. Neben ihm reitet der Tod auf einem schwarzen Pferde. — Mit innigstem Dank bin ich der Werten Direk­tion der Nat. Galerie für die Überlassung der Photographie verpflichtet. Tafel LIX. — Einheitlich symbolisierende Bilder des Todes bei A. Böcklin Fig. 1. - Charon. Von Arnold Böcklin (1827-1901). — Phot, nach dem Werke „Böcklin" von Fr. v. Ostini, S. 58, Abb. 52. Fig. 2. — Die Toteninsel. Von A. Böcklin. Dritte Fassung 1883. Besitzerin : Frau Schön-Ring. In dem Werke „Böcklin" von Fr. v. Ostini S. 71, Abb. 64 veröffentlicht. Fig. 3. — Vita somnium breve. A. Böcklin, 1888. Im Museum zu Basel. Im Werke „Böcklin" von Fr. v. Ostini S. 97, Abb. 87 veröffentlicht. Auf der Schrifttafel ei­ner älteren Fassung stand folgende Inschrift : „Die Jugend ist ein Morgen Voll Licht und ohne Sorgen, Jedoch sie hält nicht an. Das Kind wird Weib, wird Mann. Es folgt ein rastlos Streben Nach höherem Glück im Leben, Bald Freude und bald Not, Zuletzt der süsse Tod". Fig. 4. — Die Pest. A. Böcklin. 1898 als eine Fort­setzung des im Gemälde „Cholera" (1876) niedergelegten Gedankens begonnen. Im Museum zu Basel. — Phot, nach „Böcklin" von Fr. v. Ostini, S. 116, Abb. 102. Fig. 5. — Der Ritt des Todes. A. Böcklin, 1871. Eine Darstellung des Krieges. — Phot, nach der Ausgabe Künstler-Monographien LXX. „Böcklin" von Fritz v. Ostini, Bielefeld-Leipzig 1907, S. 37, Abb. 32. Fig. 6. — Der Krieg. A. Böcklin 1894—1896. Zweite Fassung. — Phot, nach „Böcklin" von Fr. v. Ostini, S. 113, Abb. 100. Tafel LX. — Alte und neue Todesgeschehnisse (S. Rosa, M. Klinger) Fig. 1. — Samuels Geist erscheint dem Saul. Ein Gemälde des Malers, Dichters und Musikers Saluator Rosa (1615-1673) in Paris. - Phot, nach R. Muther; Gesch. d, Malerei, Leipzig 1909, Bd. 11. S. 322,

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