PALOTAY GERTRUD: OSZMÁN-TÖRÖK ELEMEK A MAGYAR HÍMZÉSBEN / Bibliotheca Humanitatis Historica - A Magyar Nemzeti Múzeum művelődéstörténeti kiadványai 6. (Budapest, 1940)

PARTIE DESCRIPTIVE

— 123 altéré les couleurs de ceux-ci. L ornementation de broderie de la fig. 57 est d'une valeur particuliére parce qu elle főurait une preuve de ce que chez nous, en 1647, ii était déjá d'usage d'exécuter la maniére de coiorer turque avec des couleurs européennes: les pétales intérieurs des fleurs sont brodés alternativement de fils d'or et de soie vert pomme. On voit aussi des pétales brodés de couleurs alternées sur les fleurs des fig 68 el 69, et c'est surtout l'ornemenlation de la fig. 68 qui applique fréquemment les differences de couleurs et de nuances provoquées par l'alternance des fils de soie et de métal. (Voir les détails figurant sur la fig. 75.) Les ornements de la nappe de Mme Kendeffi, faite en 1669 (fig. 78) montrent aussi malgré le dessin peu précis, une exéculion soigneuse de l'alternance des couleurs. Un motif essentielleinent turc de la nappe de style turc de Tordos signale la fig. 73. Ici les deux fleurs alternant sur une tige different non seulement par la forme, mais aussi par la couleur, comme on l observe aussi sur l'ouvrage turc original de la fig. 16. Tandis que sur rornementation turque de la fig 82 l'alternance des couleurs des petites fleurs et des pétales des grandes fleurs démembre d'une fayon rythmique toute lornemeiilation, la broderie de la fig. 81, analogue á la précédente par ses formes, n a pas gardé grand chose de ce coloris. Cet ouvrage montre nettemenl que la maniére de colorer turque est moins durable et se perd plus vite que la disposition des ornements et que le ca ractére turc du dessin. Sur la fig. 83 l'alternance des couleurs est également apparente, et cela non seulement sur l'ornement du milieu, mais aussi sur les ornements de bordűré moins imporlants. II ríest pas sans intérét de mentionner qu'un bout d'oreiller de la collection Wolfner, présentant presquela la mérne ornementation, ríest brodé que d'une seule couleur, lie de vin. Sur la fig. 8 1 nous pouvons observer dans le coloris la mérne altération baroque et hongroise des influences turques que nous avons vue dans le dessin des formes. II est vrai que l'alternance de style turc des couleurs ne manque pas ici non plus, (nous pouvons l'observer non seulement sur les pétales de fleurs. mais encore sur la dentelure intérieure des feuilles!), mais les couleurs elles-mémes ne sont plus turques; en dehors de la soie lie de vin, on a employé des fils d'or et d'argent, avec un mélange, une combinaison sí adroits de ces deux-ci, et par endroits de tous les trois, que grace á ces tours raffinés et variés, des effets de coloris tout nouveaux et singuliers se sont produils, en partie, comme on verra plus loin, aussi á la suite de la technique. Sur la l'ig. 89, on retrouve également l'alternance, en partié á la maniére turque, de l'or, de l'argent et de la couleur lie de vin, ces trois couleurs si recherchées par nos broderies anciennes. Par contre, sur la fig. 88 on a pu obtenir l'alternance des couleurs á la maniére turque par l'emploi de l'or et de l'argent seuls; c'est ce que nous voyons aussi sur l'ornementation de la couverture d'Egeres faite en 1695 (fig. 87). L'ornementation des fig. 85 et 86 n'est brodée que d'une seule couleur, bien que la mérne ornementation soit, sur les broderies turques, toujours polychrome. Ici la maniére de colorer turque a déjá comp létement disparu. Par contre, la fig. 90, malgré son ornementation trés mal dessinée, a conservé une régularité tout áfáit turque dans l'alternance des couleurs. Mérne s'il parait certain (pie sur nos broderies la maniére de colorer turque rí a pas la vitalité de la forme ou des motifs orientaux, les ornementations de la planche XXYI paraissent pourtant démontrer qu'une regle stricte ne pent étre établie, á cet égard, c'est-á-dire que l éloignement des formes du modéle turc n'est pas toujours proporlionnel ä l'alteration des couleurs. C'est ce qu'on peut dire aussi du travail fig. 79. Parmi les ornementations de le planche XXVII, c'est sans doutc la fig. 91 présenlant le dessin le plus turc, qui montre aussi le plus de caractéres turcs dans le coloris: ses pétales sont brodés alternativement d'or el de fils de soie déteints en rose. Sur la fig. 101, l'alternance des couleurs des pétales est obtenue de telle sorté que les surfaces sont remplies de maniéres diverses, en les brodant de la mérne couleur d'une fayon plus serrée ou plus espacée. La maniére de colorer turque qui forme 1 objet de nos analyses: l'alternance des couleurs est conservée dans une forme hongroise caractérislique par l'ornementalion de la fig. 104. Les pétales de la fleur du milieu sont colorés alternativement, mais les fleurs latérales sont divisées en raies et brodées ainsi de deux couleurs. On voit aussi sur la fig. 2 cette maniére de colorer hongroise, consistanl dans la décomposition en raies de motifs turcs. L'ornementation de la fig. 103 a gardé les traces de l'alternance des couleurs de style turc sur les fleurs latérales, tandis que celle de la fig. 106 seulement sur la fleur du milieu. Sur les fig. 116 et 123 nous voyons aussi neltcmenl que les pétales de fleurs sont de couleurs différentes et il est intéressant de voir que l'alternance des couleurs se fasse valoir mérne sur les surfaces de la fig. 126, remplies en pnrtie de broderie blanche. Sur la broderie de la fig. 144, le coloris des lobes est particulier: chacun est brodée d'une couleur particuliére et cela de couleurs pas du tout habituelles aux broderies occidentales. De lá il faut conclure que le modéle de ce travail n'était peut-élre pas le brocart (ou tout autre tissu oriental) de la fig. 143 et qui présente une ornementation de velours rouge sur un fond d'or,