Nagy Ildikó szerk.: Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1998/1)

KATALÓGUS / CATALOGUE - A „fekete" korszak

Alkonyat egy intim szobában, 1892 (Csöndes szoba; Szürke szoba, elöl tulipánnal; Este egy intim szobában; Interieur) Dusk in an intimate room, 1892 Olaj, vászon; 65x54 cm J. j. I.: R. Rónai 92 Pécs, JPM ltsz.: 68. 166. Proueniencia: dr. Völgyessy Ferenc gyűjteménye, majd vétel 1968ban dr. Tompa Kálmán gyűjteményéből. Kiállítva: 1897 Rippl 59. (La Chambre calme); 1906 Rippl 54. (Szürke szoba, elöl tulipánnal);\906 Rippl aukció 47. (Csöndes szoba); 1920 Memzeti Szalon 115. (Este egy intim szobában); 1928 Rippl 231.; 1937 Rippl 43.; 1947 Rippl 23.; 1952 Rippl 21.; 1966 Siklós; 1966 Kaposvár; 1973-tól Pécs, Modern Magyar Képtár állandó kiállítása; 1983 Rippl Róma 4. Irodalom: Malonyay 1906. 209., 211.; Genthon 1958. 15. R.: 5.; Csengeryné 1963. 141.; Szabadi 1980. 305. R.: 7.; Romváry Ferenc, in: Hárs Eva-Romváry Ferenc: Modern Magyar Képtár, Pécs. Budapest, 1981. 32. R.: 33.; Keserű 1982. 22. R.: 4.; Genthon MTA MKCSC-I-36/1260 Az intérieur ugyan 1903 után vált gyakoribbá Rippl-Rónai ceuvre-jében, de párizsi korszakában is érdekelte ez a téma, hiszen mindig fontos volt számára a fészekmeleg otthon. A lakbérhátralék miatt többször elárverezett bútorú bohémtanyák nyomora után életében először Neuillyben érezhette meg a révbe érés nyugalmát. A csendes, szorgalmas alkotómunka időszaka követke1. Edouard Vuillard: Misia a zongoránál, Cipa hallgatja / Misia at the piano, Cipa listening to her. Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle 2. James Ensor: Orosz zene, 1881. Brüsszel, Musées Royaux des Beaux-Arts / Russian music, 1881. Brussels, Musées Royaux des Beaux-Arts zett. Levelezéséből rekonstruálhatjuk, milyen volt a későbbi neuillyi otthon. Ez az egyetlen, számunkra megmaradt intérieur-kép viszont a költözés utáni időszak szerényebb berendezését rögzítette. Valószínűleg a módosabb barát-lakótárs, Knowles jóvoltából már ekkor is volt egy pianínó a házban, az asztalon pedig ott díszlik az elmaradhatatlan virágcsokor. A festő által kedvelt keskeny fekete keretű, falon sorakozó festmények között felismerhető a Kuglizok egy kisebb méretű variánsa, valamint Knowles három sírköves kompozíciója, melyet a festő barát később a Bingnél megjelent könyvecskéjéhez újból felhasznált.

1 Az alkonyi megvilágítás remekül egyezik a színredukció követelményével: a mélyen zengő színakkordok közül a tulipánok és Lazarine zongorázó bal kezének narancsos árnyalata, valamint a váza és a nőalak kötényének kékje világít elő. A sárgás lámpaernyő közvetlen környéke ugyan alig észrevehetően világosabb, de Rippl gondosan elkerüli a fény-árnyék hatásokat, melyekkel a harmadik dimenzió jelenlétét hangsúlyozná. A színfoltok mélységet jelző térértékét egyezteti a dekoratív összhatással. Az egyes síkok egymásmögöttisége, a kanapé hátravivő diagonálisa mindemellett azt jelzi, hogy nem kívánt ragaszkodni a síkkompozícióhoz. A asztallap enyhe felülnézete ugyanakkor a dekoratív térszemléletre, a függőlegesek és vízszintesek ritmusa pedig a feszes képépítkezésre utal. Rippl-Rónainak megint sikerült olyan művet alkotnia, melyben rokona ugyan többfajta kortárs törekvésnek, mégis egyéni megoldást nyújt. A par excellence intérieur-mesterhez, Vuillard-hoz (1. kép) képest például sík-