Nagy Ildikó szerk.: Nagybánya művészete, Kiállítás a nagybányai művésztelep alapításának 100. évfordulója alkalmából (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1996/1)

Gergely Mariann: Huszár Vilmos és Nagybánya

kor a fiatalok többsége Párizsba igyekezett, hogy ott a kibontakozóban lévő, forradalmian modern törekvések részese lehessen, Huszár útban hazafelé megállt Düsseldorfban, hogy beiratkozzék az akadémiára. Nem tudni, hogy mi késztette erre a lépésre, talán az idős Israels tanácsára döntött úgy, hogy szakmai ismereteit e nagyhírű, ám konzervatív iskolában tökéletesíti. Az akadémiára nem vették fel, de a nyugtalanul kereső fiatal tehetség szellemi nyitottságát mi sem bizonyítja jobban, mint az, hogy a düsseldorfi kudarc után néhány hónappal már a Nagybányán kitört helyi „művészeti forradalom" egyik aktív résztvevőjeként találkozhatunk vele. 32 A hagyatékban olvasható vázlatos életrajzi visszaemlékezés az 1906-os júniusi nagybányai időszakot tömören „modern periódus"-ként foglalja össze.

33 Huszár szeméről mintha hályog hullt volna le, egyszeriben mindent másképp látott. Új távlatok nyíltak előtte, most már tudta, hogy mit kell tennie. Ekkor érthette meg, hogy a művésszé éréshez többé nem akadémikus iskolai kereteket kell keresnie, hanem a saját felfedező útját végigjárva kell rátalálnia egyéni stílusára. Közismert tény, hogy 1906-ban a Párizst járt Czóbel legújabb képei hozták izgalomba Nagybánya ifjúságát.

34 A francia fővárosból betört fauves stílus - pompázó színeivel, a formákat körülhatároló szabadon áramló Huszár Vilmos: Öregasszony gyerekkocsival, 1906 Vilmos Huszár: Alte Frau mit Kinderwagen, 1906 Old Woman with a Pram. 1906 (Kat. sz. I Kat. Nr. I Cat. No. 206.) vonalaival, és a megrögzült képi konvenciók hanyag elvetésével - radikális változásokat hozott, s új irányt adott az egyes életműveknek. Huszár esetében is, mintha nem ugyanaz a kéz festette volna az ekkor készült alkotásokat. Nyoma sincs már a korábbi nagybányai képeket jellemző bizonytalankodásnak. Tudatosan komponált, befejezett, érett munkákkal állunk szemben. Imponáló ez a váltás; képei élénk szellemi befogadóképességről árulkodnak. Hasonló stílusváltásokra pályája során többször találunk példát; a keresgélés, kísérletezés stádiumában a különböző művészi impulzusokat szivacsként szívta magába, és játszi könnyedséggel alkalmazta. Ez a rugalmasság és megújulási készség vitte, sodorta a legmodernebb irányzatok felé, ugyanakkor azonban éppen ez a sokirányúság bizonytalanította el szakmai környezetét tényleges művészi elmélyültsége, s alkotói hitvallása tekintetében.

35 1906 nyarán készült festményei az akkor megismert fauves stílusjegyeket viselik magukon. A természeti képek harmonikusan komponált kivágatai továbbra is a nagybányai tájszemlélet hagyományait idézik. A motívumok rendezettsége azonban már nem annyira a látványtól függő, hanem tudatos képépítésre vall. A figurális ábrázolás a korábbiaktól eltérően jóval tárgyszerűbb; ez alapvető szemléleti változást jelent. A holland magángyűjteményben található Reggeli a kertben című olajképen

36 például a reggeliző asztalnál ülő szalmakalapos fiatalembert profilból, az idősebb asszonyt hátulról látjuk. A fiú arca tudatosan elnagyolt, a kalap árnyékba vonja. Távol áll tehát Huszártól a karakterizálás