Gosztonyi Ferenc szerk.: Munkácsy a nagyvilágban (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2005/1)

I. TANULMÁNYOK - MUNKÁCSY A NAGYVILÁGBAN - SINKÓ Katalin: Munkácsy vallásos képei és a századvég „szent-realizmusa"

A KRISZTUS-KÉPEK „MÁGIKUS" REALIZMUSÁNAK ESZKÖZEI THE DEVICES OF "MAGIC" REALISM IN THE CHRIST-COMPOSITIONS Azok a pozitív értelmű kritikák, melyek a Krisztus Pilátus előtt bemutatóit mindenütt kísérték, nem csupán a műkereskedő, Charles Sedelmeyer ügyes menedzselésének, hanem a képek aktualitásának és a bemutató újszerűségének számlájára is írhatóak.

78 A Krisztus-kompozíciókat mindenütt hatalmas tömegek látogatták, és majd minden lap kritikát közölt róluk.'

9 Sem a Krisztus Pilátus előtt, sem pedig a Golgota nem került a Salon termeibe, mivel ott nem nyílt volna lehetőség a megfelelő kiállításukra, mindét képet Sedelmeyer villájának külön helyiségében mutatták be.'

so A Golgota elkészülte után mindkét Krisztus-kép együtt volt látható, majd európai és amerikai körútjukra került sor. A képek „mágikus" hatásáról ugyan sok kritikus megemlékezett, kevesen számoltak be a kiállításuk módjának részleteiről, melyeket nem a francia lapokból, hanem a Krisztus Pilátus előtt magyarországi bemutatójának leírásából ismerhetünk meg. A párizsi kiállítás után Sedelmeyer nagy gondossággal utaztatta ezt a művet, mely a bécsi bemutatót követően 1882 február—márciusában volt megtekinthető a régi Műcsarnok nagytermében. A kép bemutatójára Munkácsy is Budapestre utazott, aki a Képzőművészeti Társulat díszülésén személyesen prezentálta képét. A Pester Lloyd beszámolt a bemutató részleteiről, melyek nagymértékben eltértek a korabeli kiállítási gyakorlattól, és bizonyos fokig magyarázatot adnak arra a mágikus hatásra, melyet Munkácsy képe a korabeli szemlélőkre gyakorolr. A nagy képet nem függesztették fel, hanem a padlóra állították. Kezdetben aranyszegélyű selyemfüggöny takarta a képet. A bemutató a selyemfüggöny eltávolításával s a felsővilágítás szabályozásával kezdődött, a terem felsővilágítású ablakait sötétkék függönyökkel takarták el úgy, hogy a felsővilágítás csak a képet érje, a közönség ellenben a terem elsötétített részén álljon. A kép elé kordont húztak. Mint az újság beszámol, az előkészületek során a fény fokozatos növelésével „az ábrázolt figurák megragadó, hasonlíthatatlanul plasztikus hatása is fokozódott"."

1 Munkácsy ekkor jelent meg a teremben, ahol a Képzőművészeti Társulat képviselői lelkes éljenzéssel fogadták, és ezüst babérkoszorúval jutalmazták. Ezután Munkácsy a kiállítás technikai részleteivel kezdett el foglalkozni, megállapítva, hogy a „fény kevés", s konstatálta az arany keret zavaró hatását is, fekete tüllel takartatta le azt. Erősítették a gáz- és villanyvilágítást, s a mágikus hatást a képpel szemben felállított tükrök is fokozrák. Tizenegy tájban a felsővilágítás megmaradt csíkján keresztül beeső napfény is fokozta a kép ragyogását. A kép tehát a kiállítási mód tökéletes újszerűségének köszönhette sikerét, mely a sokkal később, a 20. században feltalált színes filmek hatását előlegezte meg. Munkácsyt a sötét nézőtérről szemlélt, keret nélküli, ragyogó realisztikus kép „feltalálói" közé sorolhatjuk. A szinte illuzionizmus-számba menő realizmust nemcsak a fényhatás, de a szemlélés módját tudatosan bekalkuláló komThe favourable critical reviews, which accompanied the showings of Christ before Pilate everywhere, could only partly be accredited to the shrewd management of Sedelmeyer; the actuality of the composition and the novelty of the show greatly contributed to the enthusiastic reception.'

8 Vast crowds went to see the Christ-compositions everywhere, and almost every paper published critical reviews.

79 Neither Christ before Pilate nor Golgotha was shown m the exhibitions of the Salon, as the circumstances would not have been appropriate there; both compositions were shown in a separate room of Sedelmeyer's villa.

80 After the completion of Golgotha, and before their tour of Europe and America, the two Christ-compositions were displayed here side by side. Although numerous critics mentioned the "magic" effect of the pictures, only a few of them described the circumstances of their presentation. To learn about these circumstances, we must read the description of the presentation of Christ before Pilate in Budapest, as the French papers revealed very little about the subject. After the exhibition in France, Sedelmeyer carefully organized the tour or this painting; from Vienna, it finally arrived at Budapest, to be displayed in the great hall of the old Palace of Art throughout February and March, 1882. Munkácsy himself came to Budapest for the opening day, personally presenting the composition at the ceremonial session of the Fine Arts Society. The newspaper Pester Lloyd published a detailed account of the opening ceremony, which was considerably different from the accepted practice of the day, to some extent explaining the magic effect Munkácsy's painting exerted on the contemporary viewers. Instead of hanging it on the wall, the organizers presented the large picture standing upright on the floor. At the beginning, the composition was hidden behind a curtain with golden lining. The show began by removing the silk curtain and simultaneously controlling the overhead lights. Dark blue curtains were used to black out the top windows in such a way that the overhead lights could reach only the top section of the painting, while the spectators had to stand in the dark. A cordon was put up in front of the painting. According to the newspaper's account, with the gradual increase of the lights, "the captivating and incomparably plastic effect of the figures also increased."

81 At that moment Munkácsy walked into the room, welcomed by the enthusiastic cheers of the representatives of the Fine Arts Society, who presented him with a wreath of laurel made of silver. Next Munkácsy turned his attention to the technical details of the presentation, concluding that "the light was insufficient" and remarking on the disturbing effect of the golden frame, issuing instructions to have it covered with a piece of black tulle. To add to the magic effects, the gas and electrical lights were turned up and mirrors were installed opposite to the picture. Around eleven o'clock, the sunshine piercing through the partially screened overhead windows enhanced the brilliance of the composition.