Gosztonyi Ferenc szerk.: Munkácsy a nagyvilágban (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2005/1)

II. KATALÓGUS - Az 1878-tól 1886-ig tartó pályaszakasz

Az 1878-tól 1886-ig tartó pályaszakasz Munkácsys Painting between 1878 and 1886 kácsy Mihály életében az 1878—1886 közötti időszak hozta a legnagyobb sikereket. A sikerszéria első állomása a Milton volt. A képpel Munkácsy elnyerte a párizsi világkiállítás egyik aranyérmét, és a művet Sedelmeyer jóvoltából — meghozva alkotója számára a hírnever — Európa számos városában bemutatták. 1879-ben egy beszélgetés során Sedelmeyer több képterver is felvetett Munkácsy számára: az orléans-i Szűz megégerése, I. Károly kivégzése és a Faust. E témakeresés eredményeként maradt fenn a Faust vázlata, amely még befejezetlenül is erőteljes, drámai hatású: stílusában, színvilágában és különösen a fő alak megformálásában a Siralomház képi világát idézi. A tárgyalt időszak további, világsikert arató alkotásai a Krisztus Pilátus előtt és a Golgota. A két művet kiállításunkon a két redukció, illetve számos kitűnő tanulmány képviseli. Közülük jó néhány, mint például az Ordító suhanc, a Krisztus a keresztfán, a Három tanulmányfej vagy a Krisztus a sziklasírban Munkácsy jellemábrázoló művészetének drámai erejét példázza. 1874 során Munkácsy életvitelében lényeges változást hozott a Cécile Papier-val kötött házassága. Egyszerre gazdag ember lerr, feleségével fényűző, műrermcs lakást bérelrck a Parc Monceau szomszédságában. Az elegáns lakáshoz új életstílus is társult, így a mindennapi kemény munka mellett — a siker tartósságának zálogaként — fogadásokkal, bálokkal, nyilvános szereplésekkel tarkított, élénk társadalmi életet éltek. A változás művészetében is tükröződörr, az életművön belül egy új műfaj: a polgári zsánerkép reprezentatív formája, a szalonkép jelent meg. A Műteremben és a Párizsi szobabelső című művek már jelezték a megújulást, de e műfaj legjobb darabjai az 1880-as években születtek meg. A társasági jelenetek ábrázolásához Munkácsv pazarul berendezett műterme szolgált háttérkénr. A baba látogatói (1879) és a Zeneszoba című művei megragadó kompozíciójukkal és pazar színvilágukkal a legreprezentatívabb szalonképek közé tartoznak. Nem kevésbé látványos az Apa születésnapja vagy az ahhoz készült tanulmány: a Csokorrendezés karcsú, fiatal leányalakja sem. A Reggel a nyaralóban és a párdarabjaként is felfogható Pálmaházban című kompozíciók — az alakok változatos elrendezése és a belső tér különlegesen gazdag ábrázolása mellett — a fény szerepének hangsúlyozásával is kitűnnek. A Két család a szalonban vagy a Merengő nő kutyával e képtípus intim, bensőséges hangulatú variánsai. A Séta a Parc Monceau-ban a sorozat külön-£_Jie period between 1878 and 1886 witnessed the greatest achievements in Munkácsy's career. Milton was his first step to success, earning him a gold medal at the Pans International Exposition. With Sedelmeyer's help, rhe composition was shown in several European cities, catapulting the artist to instant fame. In 1879, while discussing possible themes with Munkácsy, Sedelmcver put forward several ideas, including the burning of the Maid of Orléans at the stake, the execution of Charles I, and Faust. The sketch of Faust, a powerful and dramatic work even m its incomplete state, bears witness to this event. The style of rendering, the colours and, above else, the characterisation of the central figure, are all reminiscent of the visual world of Fhe Last Day of a Condemned Man. The other two major works of international acclaim from the period under discussion are Christ before Pilate and Golgotha. These two compositions are represented at our exhibition by two reductions, as well as a number of brilliant sketches. The latter include Screaming Youth, Crucifixion, Three Head Studies and Christ in the Rock Grave, providing excellent examples of the dramatic power of Munkácsy's characterisation. Munkácsys marriage to Cécile Papier m 1874 brought major changes in his lifestyle. Suddenly finding himself a rich man, he moved into a luxurious apartment complete with a studio, which he and his wife rented in the Parc Monceau neighbourhood. The elegant flat involved an entirely new lifestyle, with the result that after a hard day's work Munkácsy was obliged to attend receprions, parties and balls: social events that served to guarantee his lasting fame. This change was also reflected in his art. A new genre appeared within his oeuvre: salon painting, which was a representative form of bourgeois genre painting. Although the signs of renewal were already evident m In the Studio and Paris Interior, his best pieces in this genre came larer, m rhe 1880s. Munkácsy's lavishly furnished studio served as a backdrop for his depictions of social events. With their charming composition and sumptuous colours, Baby's Visitors (1879) and The Music Room are salon paintings par excellence. Equally spectacular are the painting The Father's Birthday and the accompanying study, Arranging a Bouquet, featuring a young and slender girl. Beside the ingenious arrangement of the figures and the amazingly lavish depiction of the interior, it is the emphasis on the role of habt in A Morning in the Villa and its counterpart, In the Greenhouse,