Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Katalógus / Catalogue - X. Új humanizmus / New Humanism - Barki Gergely: Párizsi előzmények és a modern francia művészet hatása a Nyolcak aktfestészetében / The Influence of Parisian Studies and Modern French Art on the Nude Painting of the Eight

size nude composition he presented bore a resemblance to Matisse's Dance of 1910. By this time, Berény had once more changed his style. Among his works inspired by German expressionism, Jelenet I [Scene l], Jelenet IV [Scene IV] and Golgotha (Krisztus, Jelenet V) [Golgotha - Christ, Scene V] feature nudes, though the outlines of the bodies filled with misty light disintegrate, and the Fauvist use of colour is the only reminder that the painter learned his trade in Paris. At this third exhibition only four of the Eight presented works: Czigány, Kernstok and Márffy being busy with mural assignments, while Czóbel had been present only in name even at the previous display. Though Pór was also working on a mural, he sent the nude cartoons he had made for his assignment in the Népopera [Public Opera House]. In 1914, after the third and what was to be the last Eight exhibition, members of the group organised a joint display in the 'Briiko Salon' in Vienna. They were continuing to dwindle in number and on this occasion only Berény, Pór and Tihany exhibited works. All of the Eight, with the exception of Pór, sent pieces to the 1913 and 1914 exhibitions of the Budapest Artist Home, but no longer as a group. Following this, they made no joint appearances and to all intents and purposes their short history ended the year the First World War broke out. X-1 9 BERÉNY RÓBERT OLASZ LÁNY AKTJA Nu D'UNE JEUNE ITALIENNE 1907 Olaj, vászon; 8 1 x 44 cm Jelezve b. L: R. Berény Paris 1907 Jelezve a hátoldalán (halványan): R. Berény (2) / Nue d'une jeune / Italienne Magántulajdon IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Gordon 1974. 252; Kieselbacb Galéria tavaszi képaukció 2003. Bp. 2003. 172-177. kat. 100. (Bárki Gergely) R; Modern magyar festészet 1892-1919. Szerk. Kieselbach Tamás. Bp. 2003. R. 446. A Berény-œuvre e korai főműve 2002 őszén, több mint kilenc évtizednyi lappangás után bukkant fel. A szakirodalomban nem esik róla említés, de a vászon hátulján olvasható francia nyelvű, feltehetően autográf feliratban szereplő cím alapján bizonyosra vehető, hogy azonos azzal a festménnyel, amelyet 1908 tavaszán Párizsban, a Függetlenek Szalonján, a Cilinderes önarckép és az ugyancsak 2002 őszén felbukkant Labdázok mellett állított ki a művész.

1 Berény húszéves volt a kép megfestésekor, huszonegy a bemutatásakor, de már harmadízben, ám egyben utoljára állított ki a francia fővá-