Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Katalógus / Catalogue - VIII. Nuda Veritas / Nuda Veritas

még nem terhelt boldog állapotának a felidézése. A kiállított mesterrajz a befejezetlenül hagyott olajkép közvetlen előzménye, melyen az itt-ott még kereső vonalakkal, de eleven erővel megformált aktok forma- és vonalritmusa érdekelte a művészt. Ninon nővéréről előzőleg készített tanulmányrajzát nyilván nem tartotta már aktuálisnak, hogy most elfordítva kétszer is felülrajzolta azt a Pogányság figuráival, illetve tőlük jobbra, halványabban, a nőalak arcával, mely szintén az olajvázlat előkészítője. S z . M . A . VIII-9 SZINYEI MERSE PÁL NŐRABLÓ FAUN FAUN KIDNAPPING A WOMAN 1869 Olaj, papír kartonra kasírozva; 26 x 23 cm Jelezve j. 1.: Szinyei 1869 Budapest, Magyar Nemzeti Galéria, ltsz.: 56.171-T IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: A Majális festője közelről 1989. 214-215; Szinyei 1990. 57, 188. kat. 75. (további irodalommal); Szinyei Merse Pál 1990. 13. VIII. vázlatkönyvébe 1866/67-ben lejegyzett szöveges képötletei között Szinyei nőrabló faunokat is említett, egy bacchanália-jelenet mellékszereplőiként (MNG ltsz.: 1928-2075/9-10.). Különböző irányú gesztusokat kipróbálva rajzokon is megformálta a kettős figurát (MNG ltsz.: 1928-2068/46, 50.). A biztosan 1867-re datált Két barátnő rajzvázlatának hátoldalán pedig már a későbbi olajvázlat vad lendületű végső megfogalmazása tűnik fel (MNG ltsz.: 1933-2449). Barátja, Gabriel Max még 1867ben megfestette a Szinyei által akkor félretett témát. Utóbbi viszont valószínűleg 1869 végén elevenítette azt fel, amikor a Piloty-iskolából kilépve Max műterem-szomszédja lett, és még többet voltak együtt. Ami megegyezik a két vázlaton: a rohanó kecskelábak, a sötét és világos test ellentéte, az elmosódó tájháttér, a szinte azonos térkitöltés. Minden másban azonban különböznek egymástól. Szinyei Merse a viharos menekülés élénk színű, gyors impresszióját adja Max erotikus kicsengésű, fojtott atmoszférájú képével szemben. Maxnál a nimfa nem ellenkezik, a faun nyakában lovagolva bájos arcán öröm tükröződik: megjelenik a novella. A mitológiai tárgykör nem csak Arnold Böcklin révén volt jelen Münchenben, példa rá többek között Albert Keller Faunja, vagy a Pilotytanítvány Nikolaus Gysis Nimfarablása, Faunja és kentauros kompozíciója, így most, hogy tervezett párizsi utaVIII-10 SZINYEI MERSE PÁL KENTAUR ÉS FAUNOK CENTAUR AND FAUNS 1878 Olaj, fa; 35 x 27 cm Jelezve j. L: Szinyei M. Pál Budapest, Magyar Nemzeti Galéria, ltsz.: 6635 IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Szinyei 1990. 95, 194-195. kat. 124. (további irodalommal); Szinyei Merse Pál 1990. 18. A művészi központoktól távoli, értetlen falusi környezet elszigeteltsége teljesen visszafogta Szinyei újító lendületét. A Majális ellenséges fogadtatását követő öt év hosszú tépelődései zásához Szinyeinek a kritizált, modernebb képtárgyú műveivel szemben könnyebben eladható képeket kellett festenie, önként adódott ez a tematika. 0, aki valóban távol tartotta már magát a Münchenben legelterjedtebb történelmi és zsánerfestészettől, sőt megcsömörlött az irodalmi témák túlságosan erős kötöttségeitől is, természetes biztonsággal mozoghatott az antik mítoszok szabadabb világában. A vázlatból azonban sosem festett kidolgozottabb, nagyobb képet. S z . M . A . megingatták a maga által is modernnek nevezett témáihoz fűzött reményeiben. Még a szirmabesenyői bohém környezetben sem tudta kételyeit eloszlatni, s egyszerre ellenállhatatlan erővel tört fel benne a nagy példakép emléke. Régebbi és újabb rajzainak felhasználásával (kat. VIII-11) ekkor festette a teljesen böcklini témájú és hangulatú képet. A kompozíció valamelyest emlékeztet Böcklin Pán elijeszt egy pásztort című, 1858 körüli képére (olaj, vászon; 78 x 64 cm. Basel, Kunstmuseum), a szikla pedig Szinyei 1873-as Mondai jelenetére is (olaj, vászon; 59 X 42 cm. Magántulajdon. Szinyei 1990. kat. 109.). Tehát megint régebbi reminiszcenciák éledeznek, hiszen saját valóságos élményei nem lehettek e képtárgyban. Remekbe szabott a zsákmányával menekülő kentaur lendülete a nő szét-