Nagy Ildikó szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1992-1996 (MNG Budapest, 1998)

BUZÁSI, Enikő: EINIGE KAPITEL AUS DEM LEBENSWERK DES BILDNISMALERS ÁDÁM MÁNYOKI - Anmerkungen

220 Raupp, H. J.: Selbstbildnisse und Künstlerporträts - ihre Funktion und Bedeutung. In: Katalog Braunschweig 1980. 21. 221 Daselbst 22. 222 Becker 1976. 79-81. 223 Daselbst 77-82. Adriaen van der Werffs Spielende Kinder unter Herkulesgruppe: München, Alte Pinakothek, Inv. Nr. 250. 224 Vgl. A. van der Werff: Genreszene (Kleines Mädchen mit Katze), Wands, Sammlung Graf Wachtmeister (Becker 1976. Abb. 2); weitere Beispiele: A. van der Werff: Kind mit Katze und Meerschweinchen, London, Buckingham Palace (Katalog Amsterdam 1989, 248. Nr. 55); A. van der Werff: Junge mit Maus und Mausfalle, London, The National Gallery (Katalog Amsterdam 1989, 251. Abb. 55/b); E. van der Neer: Kinder mit Vogelkäfig, Karlsruhe, Staatliche Kunsthalle (Katalog Amsterdam 1989, 250. Abb. 55/a); E. van der Neer: Spielende Kinder, Schwerin, Staatliches Museum (Katalog Amsterdam 1989, 134. Nr. 26); C. Netscher: Das Lesen, London, The National Gallery (Katalog Amsterdam 1989, 164. Nr. 33). 225 Die einzige Darstellung des Themas, die mir bekannt ist, stammt von Gerard Dou, Amsterdam, Rijksmuseum, Inv. Nr. C 1599. Quelle: Rijksmuseum, Fotoarchiv. 226 Vgl. Heiland, S.: Zur Kunst der Bachzeit. In: Katalog Leipzig 1985. 40. 227 Leipzig, Museum für Geschichte der Stadt Leipzig. Altes Rathaus. Katalog Leipzig 1985. 40. 228 Leipzig, Museum der Bildenden Künste. Inv. Nr. 2011-2128. Unter den Gesichtspunkten der Kunstgeschichte und der Stadtgeschichte bearbeitet bei Dieckmann 1979. 229 Das früher unter unbekannt geführte Bildnis hatte ich im Oktober 1983 im Magazin des Museums der Bildenden Künste von Leipzig mündlich als Mányoki bestimmt. Später, während der Vorbereitungen zur Ausstellung „Kunst der Bachzeit" (Leipzig 1985) wurde ich in einem gemeinsamen Brief von der stellvertretenden Direktorin Inge Stuhr sowie von Dr. Susanne Heiland vom 8. Februar 1984 um die schriftliche Bestätigung meiner Zuschreibung gebeten. Es ist für mich eine Ehre, daß die Kollegen in Leipzig meine Attribution akzeptierten, obwohl sie es nicht für nötig hielten, den Ursprung der Bestimmung im Katalog anzugeben. 230 Vgl. Andreas Scheits: Porträt der Anna Katharina von Harling, OberhofmeiSterin von Sophie von der Pfalz, Kurfürstin von Hannover, 1700, Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg, PotsdamSanssouci, Neues Palais. A. von Rohr. Sophie Kurfürstin von Hannover (1630-1714). Ausstellung, Historisches Museum am Hohen Ufer, Hannover, 1980. 101. Nr. 16.6. 231 Vgl. Heiland, in: Katalog Leipzig 1985. 40. 232 Leipzig, Museum der Bildenden Künste, Inv. Nr. 146. Öl, Leinwand 164,7 x 115 cm. Vgl. Katalog Leipzig 1985. 153. Abb. 4. 233 Weidler 1914. 12-13. 234 Vgl. Largillière - Drevet: Marie de l'Aubespine, die Gattin des Nicolas Lambert, 1697. (Vgl. Rosenfeld 1981. 101. Abb. III.); beziehungsweise Louis de Silvestre: Bildnis der Thronfolgerin Marie Josepha, Gattin des späteren August III., 1719. Dresden. Gemäldegalerie Alte Meister, Inv. Nr. 771. Öl, Leinwand, 247 x 116 cm (s. Marx 1975. 65. Nr. 30). 235 Lázár 1933. 46-47, 49, 63; Garas 1955. 19. 236 Vgl. Largillière: Bildnis Lénor Aubry, 1699. In französischem Privatbesitz (vgl. Rosenfeld 1981. 102. Abb. IV); Largillière: Bildnis des Marquis De Coeuvres, 1710. San Francisco, The Fine Arts Museum (vgl. Rosenfeld 1981. 136. Nr. 23); Largillière: Männliches Bildnis. 1710. Privatbesitz (vgl. Rosenfeld 1981. 137-138. Abb. 23/b). 237 Zu Caspar Heinrich Horns Bildnis: Largillière - Drevet: Nicolas Lambert, 1692 (vgl. Rosenfeld 1981. 101. Abb. II); zum Bildnis Thomas Richter: Largillière: vermutliches Bildnis des Lambert de Vermont, vor 1699. In Londoner Privatbesitz (vgl. Rosenfeld 1981. 102. Abb. V); zum Bildnis Johanna Magdalena Richter: Largillière - Drevet: Marie de l'Aubespine, Gattin des Nicolas Lambert, 1697 (vgl. Rosenfeld 1981. 101. Abb. III). 238 Signatur: „peint par Hyacinthe Rigaud en 1713 - gravé par Fr. Chereau en 1719" Le Blanc, 31. Budapest, Museum der Bildenden Künste, Inv. Nr. 55.643. 239 Largillière: Evrard Titon du Tillet, 1736, Versailles, Privatbesitz. Vgl. Rosenfeld 1981. 37-38. Abb. XVI. Der Kupferstich von G. E. Petit: Paris, Bibliothèque Nationale de France, Nr. 100213. 240 „Museum Richterianum continens Fossilia Animalia Vegetabilia Mar. Illustrata iconibus et commentariis D. IO. Ernesti Hebenstreitii Anat. et Chriurg. P.P.O. Accedit De Gemmis Scalptis antiquis Liber Singularis. Lipsiae Excudi curavit Casparus Fritsch MDCCXLIII." Leipzig, Universitätsbibliothek. Johann Christoph Richter widmete das Buch dem Kurfürsten Friedrich Christian von Sachsen. Die andere Stichillustration des Bandes (Frontispicium) zeigt den Innenraum der Sammlung und trägt die Signatur „C. F. Boëtius sculps." Vgl. Wustmann 1897. 75. Zum „Museum Richterianum" mit einer kurzen Beschreibung der Sammlung s. bei Calov 1969. 40. 241 Bernigeroth und später auch seine Söhne verkauften vor allem anläßlich der Leipziger Messen ihre Werke und nahmen meistens auch ihre Aufträge dort an. Vgl. Weidler 1914. 8-9. 242 Vgl. Largillière: Bildnis des Grafen Noirmont, um 1710, Lissabon, Museu Nacional de Arte Antiga (Vgl. Rosenfeld 1981. 139. Abb. 23/c), ferner Bildnis von Monsieur Puiséjour, um 1710, Paris, Collection Barzin (vgl. Rosenfeld 1981. 139. Abb. 23/d). 243 Vgl. Rigaud: Bildnis Ludwigs XIV, 1694. Madrid, Prado; Rigaud: Bildnis Konrad Detlef, 1723. Braunschweig, Herzog Anton Ulrich-Museum (vgl. Rosenfeld 1981. 271. Abb. 55/b); Largillière: Bildnis August II, 1715. Kansas City, Nelson Gallery (vgl. Rosenfeld 1981. 291. Nr. 61). 244 Paris, Sammlung Heim. Auf den kompositioneilen Zusammenhang hat mich Harald Marx aufmerksam gemacht. 245 Vgl. Börsch-Supan 1966. Nr. 30 sowie Rosenfeld 1981. 293. Abb. 61/d. 246 Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister, Inv. Nr. 758. Öl, Leinwand, 80 x 63,5 cm (vgl. Katalog Dresden 1982. 220). 247 Vgl. seine großfigurigen Genreszenen im Warschauer Nationalmuseum (Chudzikowski 1964. 71-72. Abb. 152-155); ferner seine großformatigen allegorischen Panneaus (Marx in: Katalog Leipzig 1985. 27 sowie Marx, H.: Johann Samuel Mock und das „Campement bei Czerniaköw" 1732. In: Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden 1976/1977. 53-58). 248 Pesne verewigte den Goldschmied mit einem seiner Hauptwerke, dem „Dianabad" in der Hand (Sankt Petersburg, Ermitage, vgl. Ryszkiewicz 1957. Abb. 2), Kupezky hingegen, laut Mezzotinto Vogels, mit Goldschmiedewerkzeugen (siehe daselbst Abb. 8). 249 Vgl. Rosenfeld 1981. 32, 378, Abb. VIII.