A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 3. szám. (MNG Budapest, 1980)

droit sur le socle dont la dureté des contours se trouve ainsi atténuée. Autour de sa tête on voit des fleurs (des roses presque blanches) qui servent d'intermédiaire dans la direction du fond, vers les galeries et le balcon, lesquels sont animés de figures : sur le balcon, du côté droit du tableau, on voit différentes formes d'hommes esquissées sommairement, ainsi, tout à fait devant, une figure marquée par une tache noire, ensuite une tête (de femme) penchée en avant, une pièce de vêtement qui pend du dessus de la rampe ; plus au fond, près de la colonne, une raie noire s'enfonce dans le tableau, c'est un instrument à cordes à long manche, comme en voit fréquemment sur les tableaux de plafond italiens du XVIII

e siècle. Dans la tribune qui est derrière, dans la galerie du tambour, on distinque aussi, vaguement, quelques personnes : entre les deux colonnes, une demi-figure, un spectateur sans doute ; dans la partie qui suit, vers la loge du milieu, un groupe duquel ressort une figure vue de dos, les bras tendus.

77 On penserait plutôt à un « maître de chœur » (tout d'abord en relation avec un dessin perdu pour le moment (Fig. 96), ou peut-être à un orateur au milieu de ses auditeurs, ou a quelque chose de semblable. Précédemment, Munkácsy s'est souvent fatigué sur le thème et sur la disposition de ce groupe — il en a laissé de nombreuses études, mais avec différentes interprétations, ayant probablement eu envie de présenter aussi d'autres arts dans son « Apothéose », et en marge de son « Atelier de peintre ». L'esquisse 21/74 (Fig. 97) montre, au-dessus de la balustrade, cinq hommes parmi lesquels l'un tient devant lui un ouvrage de sculpture, une statue, un autre porte sous le bras un grand carton à dessins. L'esquisse 21/27 (Fig. 98) qui lui est apparentée par la composition ajoute au « maître de chœur », entre autres, la figure d'un homme qui étudie un grand livre ouvert sur la balustrade, tandis que la page d'en face porte une étude à part ajoutée à la précédente : « artiste à fraise godronnée » (esquisse 21/28, fig. 99). Sur la feuille suivante (22/40), le motif du « spectateur qui regarde en bas » se répète sur quatre variantes l'une au-dessous de l'autre, et ainsi de suite. Maintenant la scène de la loge du pape est absolument reconnaissable : tout à fait à gauche nous voyons, debout, un cardinal, puis la tête d'un homme qui tient un carton noir que regarde le cardinal ; le pape assis se trouve ici presque au milieu de la loge, devant lui, un artiste debout a dans les mains une grande feuille blanche ; entre le pape et l'artiste, au fond, on aperçoit à demi une tête ; dans le coin le plus extérieur à droite apparaît une autre tête au-dessus du carton à dessins ouvert. (C'est le motif mentionné plus haut qui a été conçu d'abord pour la galerie circulaire ; ici, la tête disparaît à moitié derrière le carton, à cause de l'accentuation de la vue de dessous !) Ainsi, même dans cette petite scène secondaire nous sommes en préi 96. Mihály Munkácsy : Étude de détail pour l'Apothéose : « le maître de choeur » (figure de la galerie). Dessin perdue Munkácsy Mihály: Részlettanulmány az Apoteózishoz: ,,a karnagy" (galériafigura). Elveszett rajz 97. Mihály Munkácsy : Étude de détail pour l'Apothéose : groupe de la galerie (cinq hommes) Munkácsy Mihály: Részlettanulmány az Apoteózishoz: galériacsoport (öt férfi) 98. Mihály Munkácsy : Étude de détail pour l'Apothéose : groupe de la galerie Munkácsy Mihály: Részlettanulmány az Apoteózishoz: galériacsoport