A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 3. szám. (MNG Budapest, 1980)

XIX

e siècle Michel Munkácsy. Gazette des Baux-Arts, p. 229 et suiv. 35 Farkas, op. cit., 25 septembre 1889 36 Verw. Arch. 29, 14 mars 1890 37 Verw. Arch. 29, 12 mai, resp. 21 mai 1890. Déjà avant, alors que Munkácsy y travaillait encore dans l'atelier de Dubufe, le tableau était assuré, ce dont témoigne la mention « en cours d'exécution ». Au moment de l'exposition au Salon, on contracta une assurance supplémentaire. 38 Verw. Arch. 29, 31 juillet (1

er août) 1890. 39 Farkas, 16 et 17 septembre 1890. 40 Heinrich von Angeli, né à Sopron en 1840, mort à Vienne en 1925. La présentation en dépit du bon sens du tableau de plafond, est notée en regrettant le fait par M. Albert, dans son article sur l'exposition. Gazette des Beaux-Arts, 1890, II

e partie, p. 467 : Le Salon de 1890 aux Champs-Elysées, I, Peinture. 4

t Verw. Arch. 29, 2 octobre 1890 42 Verw. Arch. 29, 25 février 1891 43 Verw. Arch. 29, 4 septembre 1891 (procès-verbal de la session du 28 février 1890) ^Farkas, 16 octobre 1891, Terebes. 45 F. W. liges, Michael Munkácsy (Knackfuss-Künstlermonographie) 1899. 46 C. von Lützow, Das Kunsthistorische Hofmuseum in Wien, Zeitschrift für Bildende Kunst NF III (1892) p. 97 et s. 47 Catalogue de l'exposition Makart, au Kunstlerhaus de Vienne, 1885, la Société des Artistes des Beaux-Arts de Vienne (« . . . Makart appartient à l'histoire de l'art, sa personnalité s'est éloignée de nous, sa phénoménale évolution est pour toujours terminée ...» - voilà ce que porte la préface du catalogue. ^liges, p. 94. 49 Sedelmeyer, p. 30 so D. Malonyai : Munkácsy Mihály I et II, 1907 51 Elisabeth M. Hajos : M. Munkácsy in Wien, Forum, Zeitschrift für Kunst, Bau und Einrichtung, 6

e

année (1936) 240/41 p. (avec la reproduction). L'auteur, qui est d'ailleurs la première à examiner les sources du travail qui lui a été confié (Cf. « Dokumente zur Enstehung von Munkácsys Deckengemälde im Kunsthistorischen Museum zu Wien, Ungarische Jahrbücher XVIII, 1938, p. 349-352), remarque qu'il est bizarre qu'à cette époque, le tableau de Munkácsy n'ait malheureusement pas été apprécié à sa juste valeur ». Elle se demande si le fait de l'avoir commandé à Munkácsy, Hongrois vivant à Paris n'avait pas produit une mauvaise impression dans certains milieux viennois. De toute manière, l'accueil de la presse est à peine compréhensible. 52

L.

Végvári: Mihály Munkácsys Werk, Budapest 1952. L. Végvári : Munkácsy Mihály élete és művei (La vie et les œuvres de Mihály Munkácsy), Budapest 1958. L. Végvári : Katalog der Gemälde und Zeichnungen Michael Munkácsys, 1959 (édité en allemand). 53 G. Perneczky : Munkácsy. Budapest 1970, 39 p. en allemand : 1971,48 p. 54 Le catalogue de Végvári parle de 13 projets peints, c'est-àdire de 11 compositions d'ensemble en couleur et de 2 études de détail. Ces deux dernières (417 et 418) ne sont connues que sur la base de données provenant des sources écrites. Même parmi les projets d'ensemble en couleur, comme le signale le catalogue, deux (385 et 415) ne sont mentionnés que dans des sources littéraires. Pour quelques autres numéros de catalogue, nous sommes en face de données qui sont inexactes ou qui demandent des explications ultérieures : sous le n°412, il est question de « Scène de mythologie » (projet « C »), momentanément introuvable, mais connu par une reproduction photographique ; le n° 316 est identique au n5 314 ; le n° 397 est, selon Végvári, « le plus beau des projets de plafond », il se distingue surtout par « la fraîcheur du coloris » et par une intéressante « conception du plein air ». Actuellement on ne sait pas où se trouve ce projet mais, malgré quelques inexactitudes du catalogue Végvári, il est permis de l'identifier avec l'esquisse en couleur, appartenant au Professeur Péter Váczy (Budapest), dont l'auteur a pris connaissance grâce à l'aimable communication du professeur, peu de temps avant que son manuscrit ne fût mis sous presse ; l'élaboration du projet n° 384 ne semble avoir été possible que tout à la fin du travail d'essai et il est peu probable qu'il soit de la main de Munkácsy ; il sera encore question ailleurs de ce tableau rond. Les dessins figurant sous les numéros 156158 et 167-170 sont disparus depuis 1954. Seul le dessin 158 n'est connu par aucune reproduction. 5s Végvári, supplément, nos 256-260, 262, 264 (cahiers d'esquisses n° 16, 17, 19-21, 23, 25). Pour les dessins des cahiers d'esquisses se rapportant au tableau de plafond de Vienne, voir l'annexe. 56 J'adresse mes remerciements les plus chaleureux au Dr Gábor E. Pogány, directeur général de la Galerie Nationale Hongroise et à Mme Éva Bodnár qui m'ont mis à la disposition des cahiers d'esquisses, pour l'aide multiple fournie dans l'étude fructueuse des sources et l'exécution des reproductions photographiques. 57 Huile sur toüe, 51x55 cm ; Galerie Nationale Hongroise, Budapest ;n° d'inv. : 10202. 58 « . . . l'unique élément qu'ici (dans la peinture d

û

. plafond) l'artiste puisse choisir comme théâtre de ses idées, c'est l'air ... », écrit C. H. Werner dans son livre : « Anleitung über die Freskomalerei», 1781. C'est seulement en second lieu que l'architecture sera considérée comme un cadre pour le tableau de plafond « parce que nous éprouvons un sentiment de surprise, d'admiration et de plaisir si, regardant en haut, nous voyons que l'édifice s'élève et monte vers le ciel avec une majestueuse magnificence. » Cf. H. Tintelnot, Die barocke Freskomalerei in Deutschland, 1951, p. 306 Hermann Bauer, Der Himmel des Rokoko, 1965. 59 L'auteur remercie Mme le Prof. Hedvig Kenner de l'entretien qu'elle lui a accordé et qui a permis d'élucider des questions partiellement traitées. 60 Figure dans le catalogue de Végvári, sous le n° 412 61 La notion d'« Apothéose de l'art», en connexion avec le tableau de plafond de la cage de l'escalier du Kunsthistorisches Museum, figurait déjà quelques années plus tôt dans un article de C. von Lützow sur la décoration picturale du musée de Vienne, paru en 1883 dans le numéro de mai de « Kunstchronik », p. 488, et d'une manière surprenante (dans un sens apparemment erroné), en rapport avec le projet de plafond de Makart. « L'apothéose de l'art » - écritil - serait en général la pensée qui s'exprime ici » 62 Huile sur toile, 64x84,5 cm. Szombathely (Hongrie), collection privée. Je remercie Mme Éva Bodnár de me l'avoir fait connaître. 63 On peut voir des contours ressemblant à ceux de l'esquisse 20/66 (Fig. 64) sur les fresques de plafond peinte par le groupe Matsch-Klimt dans la cage de l'escalier du Burgtheater à Vienne. 64 Probablement une page de cahier d'esquisses ; reproduite dans la monographie de Dezső Malonyai sur Munkácsy. 65 Un autre côté est apparemment esquissé sur le dessin 19/11, un autre sur le dessin 19/36, leur sens cependant n'est pas très clair. 66 Huile sur toile, 94,8x91 cm ; aujourd'hui, dans la possession de Sándor DeVich, Budapest. 67 Huile sur toile, 100,5x100,5 cm ; Gal. Nat. Hong. Budapest, n° d'inv. :4887. 68 Les quatre figures (dans le projet depuis le début) sont représentées dans une troisième combinaison beaucoup moins rigoureuse sur l'esquisse 23/65 : Michel-Ange à gauche, quelque peu à l'écart, les trois autres hommes forment un groupe ouvert au bord droit du tableau. Ici le mur n'a été dessiné qu'ultérieurement, le rapport avec les deux hus n'est pas clair, étant donné qu'ils ne figurent pas sur ce dessin. 69Reproduit dans le livre de liges sur Munkácsy, p. 95 (84)