A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 3. szám. (MNG Budapest, 1980)

105. Mihály Munkácsy : Détail du « carton » (Fig. 100) : Léonard de Vinci et Raphaël Munkácsy Mihály: Részlet a „kartonból" (100. kép): Leonardo és Raffaello primé pour ne pas déranger l'effet des quatre marches foncées, et ainsi de suite. Du point de vue de la structure du tableau, il est extrêmement important que la rampe de l'escalier, qui est à droite de la figure masculine, soit dégagée. Les plans de cette rampe sont maintenant beaucoup plus nets (de même que l'espace séparant la figure de la rampe), sa ligne continue dans le tableau arrondi et dans la feuille en losange tenue par l'artiste dans la loge du pape ; chaque forme s'y trouve exprimée d'une autre manière, à l'opposé d'une adaptation propre à une construction orthogonale, et c'est justement par cela que ce système sévère se fait valoir. Ce jeu des formes résonne jusqu'en haut, jusqu'au groupe des génies, lequel ne trouve que maintenant sa forme pure, et oblige à lever les yeux vers un « monde supérieur ». Dans cette relation, il faut que nous passions en revue les divers objets oblongs et instruments (de musique) nouvellement apparus dans le tableau, qui, avec un contre-jeu voulu, croisent les formes architecturales, la construction sévère de l'espace et de ce fait enrichissent l'effet spatial : en faisant abstraction de l'énorme palme que tient la Gloire et qui se courbe dans le ciel, et des deux trompettes — qui se croisent — de la Renommée (de cette dernière fut exécutée l'étude au crayon 21/61, Fig. 107) , le manche du pinceau de Veronese, les branches du rosier sur le socle de droite, qui maintenant sortent d'un plat aux reflets d'or etc., particulièrement le long manche de l'instrument à cordes que tient le musicien qui a maintenant pris place à l'extrémité du balcon latéral et qui, avec les deux putti des nuages à proximité de deux colonnes de la galerie, produit un très riche effet d'élargissement spatial (d'après les études de détail du cahier d'esquisses n° 20 - feuilles 11, 43, 63, Fig. 108) , on remarque qu'au début la figure du musicien était bien penchée au-dessus de la balustrade, et que par suite de la vue de dessous toujours plus prononcée, elle s'est trouvée toujours plus cachée par la balustrade, si bien qu'à la fin, on voit seulement le bras et l'instrument.

80 On pourrait croire qu'après ces préparatifs minutieux, le report du « carton » dans les dimensions de 10 m x 10 (Fig. 109 à 113) pour le plafond de l'escalier ne con-