Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

Par sa qualité, un troisième portrait sculpté, celui de sa Femme, se range à côté des deux œuvres précédentes. C'est un buste de bonne facture délicatement modelé (Fig. 111). En donnant quelques exemples de ce genre de statues, il faut rappeler le buste d'ErnS Böhl, faisant valoir d'une manière expressive le caractère insolite d'un visage extrêmement large et asymétrique ainsi que le portrait sculpté de la Tante Ella, œuvre intime, la seule de toutes ces compositions dont le modèle fût une personne déjà âgée. Les analyses des statues d'Erdey qui, très nombreuses, représentent des enfants, des têtes d'enfant pourraient remplir tout un volume (Fig. 112). Fait remarquable, en modelant ces œuvres l'artiste aperçoit plus d'une fois dans l'enfant les traits de l'adulte qu'il sera. Les traits caractéristiques des adolescents à l'âge ingrat sont très divers et leur richesse est particulièrement éloquente sur la tête 116. Dezső Erdey (1902-1957) : Beste, les mains aux hanches, 1940 Erdey Dezső (1902—1957) : Beste csípőre tett kezekkel, 1940 117. Dezső Erdey (1902-1957) : Jenő Dudás, 1947 Erdey Dezső (1902—1957) : Dudás Jenő, 1947 en bronze A'Iván, œuvre grandeur nature. Un autre modèle, Miska à grandes oreilles écartées, plus jeune qu'Iván, est représenté en plâtre, même grandeur. Le buste a été reproduit en bois, taillé par Erdey lui-même. Sur ses têtes, Erdey rassemble et délimite les formes, simplifie et condense le contenu psychologique si bien que l'œuvre devient le symbole de la personne représentée. L'architecture joue un rôle important dans son art. Erdey possède une vision architectonique rare chez les sculpteurs ; il saisit immédiatement la structure de l'objet et la prend pour point de départ. Cette vision architectonique marque ses projets, maquettes, statues et dessins. En possession de connaissances solides, il suit avec attention l'évolution de l'architecture moderne qu'il considère comme l'art le plus avancé dans l'expression de l'époque. Connaissant à fond les rapports existant entre l'architecture et la sculpture, il résout lui-même les problèmes architectoniques posés par ses œuvres sculpturales. Il voit ensemble le monument et son milieu architectural et il ne