Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

72. Gerhardt Mareks (né en 188')): Dessin préparatoire d'une carte postale illustrée exécutée pour une exposition de la Bauhaus, 1923 Gerhardt Mareks (sz. : 1889): Rajz a Bauhaus-kiállítás számára készült postai levelezőlaphoz, 1923 73. Jenő Kerényi (né en 1908) : Main au compas, 1968 Kerényi Jenő (sz.: 1908) : Körzős kéz, 1968 l'humanisme universel du portrait de Vajda est devenu, en 1936, le symbole de l'isolement, de la solitude et de l'abandon. Pourtant, Vajda n'était pas seul à avoir cette conception du monde ; beaucoup de personnes en Hongrie aussi bien qu'à l'étranger partageaient ses idées, souriraient de son désespoir

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. Ce fut l'époque des grands débats sur l'humanisme. Une des rencontres les plus importantes a eu lieu justement à Budapest et en 19 3 6.

73 Valéry, Piaget, Thomas Mann et Capek et d'autres ont participé aux travaux de ce congrès qui se proposait de donner une interprétation moderne de l'humanisme. Cette même année, Károly Kerényi publia ses études sur l'humanisme.

74 Mais ces efforts étaient loin d'être concertés. Des vues bien subjectives, n'ayant aucun rapport entre elles, vues caractéristiques de l'esprit humaniste des bourgeois se faisaient jour. Quant au congrès mal organisé de Budapest, les idées « humanistes » y étaient représentées de la part de la Hongrie par les soutiens les plus éprouvés du régime en voie de se fasciser : l'archiduc József, Iván Praznovszky, le comte Pál Teleki et Gyula Pékár.

75 L'humanisme général, l'humanomystique abandonnait à eux-mêmes, isolait ceux qui juraient fermement de lui, comme cela est arrivé à Vajda aussi. A cette époque, Korniss, Schubert appartenaient déjà au groupe des artistes socialistes ; Trauner, Hegedűs, Kepes étaient restés à Berlin ; Kassák suivait son propre chemin professant un réalisme nouveau sai s trouver des compagnons parmi les artistes non engages. Il a bientôt fini par publier dans sa revue Munka des reproductions d'œuvres conçues dans un style proche de celui des postimpressionnistes. Il ne reconnaîtra que tard, après 1945, l'art des anciers membres du Cercle du Travail. Vajda sera déjà mort, Korniss s'attachera à l'Ecole européenne qui propagera chez nous le surréalisme avec un retard considérable, seulement après la Libération : il peindra des tableaux au coloris lumineux dans le style constructif et surréaliste, mais inspiré aussi par le folklore hongrois. Il sera le fondateur d'un nouveau mouvement qu'il désigne du nom de tachisme. Schubert deviendra un des principaux représentants du réalisme socialiste. Kassák aussi reprendra le pinceau et dans ses compositions il tirera profit de tous les enseignements de l'art antérieur de Korniss, de ses compagnons et de Jenő Gadányi. Dans ses photomontages il suivra Vajda et il [teindra des tableaux naturalistes par le fond.