Korner Éva - Gellért Andor szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Közleményei 5. szám (Budapest, 1965)
54. Ervin Voit (1882-1932): Esquisse de la couverture de «Deux portraits pour orchestre» de Béla Bartók. Voit Ervin (1882-1932): Bartok Béla-mű címlapterve. toujours secondaire, dans le cas de portraits de ce genre. Il est certain que le burin de l'artiste a transformé son modèle à de nombreux égards, qu'il a déplacé et modifié les proportions de la tête, conférant, par ailleurs, au moyen de telle ou telle ligne énergique, un accent particulier à certaines parties de la tête, au menton et à la mâchoire, aux oreilles et au front, mais tout cela appartient au style, qu'il soit instinctif ou intentionnel, de l'artiste à la vision monumentale; c'est sa volonté de conférer de la grandeur à la nature, pour la rendre digne du contenu qui vit en son sein et d'accentuer la tête de Bartók, énergique malgré sa douceur, à la mesure de la signification des pensées et des créations nées en elle.» En même temps que cette étude sur le portrait de Bartok, Arthur Elek a publié une analyse consacrée à une série de dix gravures de Kmetty. Dans ces dix feuilles, tout comme dans le portrait de Bartók, il saluait le renouveau de la gravure hongroise, qui s'était tant fait attendre, après une stagnation de plusieurs dizaines d'années. Aladár Bálint, dans les colonnes de la revue artistique d'avant-garde Ars Una, iZ décerne à ces gravures des éloges tout semblables, soulignant l'importanco de l'initiative de Kmetty, attaché au relèvement de cet art. Abstraction faite de la personne du modèle, la gravure représentant Béla Bartók peut done être de bon droit considérée comme une précieuse promesse du renouveau de l'art graphique hongrois. Après les considérations qui précèdent, nous nous proposons d'offrir une interprétation de la déclaration de Kmetty, telle que nous l'avons citée plus haut, selon laquelle il ((voyait en lui le Cézanne de la musique». L'ensemble de l'œuvre de Kmetty atteste que son expérience la plus profonde fut certainement la rencontre de l'œuvre de Cézanne et ses continuateurs cubistes. Il en est ainsi, bien que sa production tardive marque, à certains égards, une divergence avec celle de ses années de jeunesse. 43 Tout jeune, Kmetty put contempler l'œuvre de son grand inspirateur. Après une courte période d'apprentissage, passée à Budapest, à l'école de Ferenc SzablyaFrischauf, il se rendit, dès 1911, à Paris, où il poursuivit ses études à la Grande Chaumière et à l'Ecole Libre Russe. Il n'y travailla pas bien longtemps, se bornant à perfectionner sa technique, mais il se plongea dans la vie artistique tourbillonnante de Paris, en plein renouveau. Ainsi que nous l'avons déjà dit, Cézanne devint son idéal. Dès cette époque, il se forma une vision personnelle, roposant sur 55. Ervin Voit (1882-1932): Esquisse de la couverture de „A gyermekeknek" (Pour les enfants) de Béla Bartók. Voit Ervin (1882-1932): Bartok Béla-mű címlapterve.
