dr. D. Fehér Zsuzsa -Párdányi klára szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Közleményei 3. szám (Budapest, 1961)

d'horreur à la vue d'une croix ( ?) (C. avec l'esquisse au verso du dessin no 1933—2453.) À cette époque les deux thèmes ne faisaient encore qu'un. Dessin hésitant. Inventaire: 1933—2439 28. Homme grimpant dans Vherbe (crayon, 354 mm X 512, signé: Szinyei, vers 1868). Un homme nu, à la moustache et aux cheveux bien fournis, vu de demi-profil, à genoux, grimpe s'appuyant de la main droite, en se dirigeant vers la gauche du tableau. Il paraît serrer quelque chose dans la main gauche. C'est sans doute une étude d'après le modèle pour une composition vraisemblablement mythologique, composition abandonnée par la suite. Sur la marge de la même feuille la silhouette rapidement esquissée du torse d'un homme à l'ouvrage levant les yeux en haut, vers la droite, puis les contours effacés d'un faune se renversant en arrière et ceux d'un nu d'homme, les jambes écartées, vu de dos. (Reproduit dans l'Annuaire de la Collectivité de travail des historiens hongrois de l'art, 1953. p. 361). Au verso, une variante des esquisses préparant soit le tableau Faust et Marguerite, soit la Religieuse et le chevalier. C'est une étude d'éclairage, encadrée, mettant en scène plusieurs figures. Tous les trois dessins sont au crayon, esquissés en vue de rattraper, par des traits vigoureux, les mouvements nécessaires et rappelant une scène d'opéra romantique (Cf. avec le verso du dessin nP 1933—2439). Sur la même page, la silhouette estompée d'un cardinal (crayon noir). Il avance le pied gauche, lève le bras gauche, laisse tomber la main droite. Il porte la barrette. Inventaire: 1933—2453 29. La nymphe (crayon, 512 mm X 343, signé: Szinyei, en 1867). Etude d'après le modèle pour le Faune. Une figure nue, en face, la tête légèrement inclinée à gauche, écoutant les sons de la flûte, levant le bras gauche vers le visage et exprimant ainsi l'émotion, laissant tomber le bras droit dans une posture désinvolte, bien équilibrée. Le visage intelligent, à caractère typiquement allemand, la gorge opulente trahissent que nous sommes en présence d'une étude faite d'après le modèle. La main droite, les jambes, les pieds manquent. L'ombrage du corps, le modelé des formes donnent l'impression du jeu des rayons du soleil. La main gauche est effacée d'un trait; à gauche se trouvent deux études de main. La reprise de ces études s'explique certainement par le mécontentement de l'artiste envers les positions des mains. Sur la même page, ébauche d'un petit tableau à sujet mythologique: Le faune folâtre surpris par son compagnon. Ce sont un faune assis et la réplique estompée de la tête et du torse de la nymphe que nous connaissons déjà, complétée par la silhouette d'un groupe effacée d'un trait. Au verso, Faust et Marguerite s'embrassant. Assis sur un banc, Faust étreint sa bien aimée, placée à sa droite. Le visage de Marguerite en extase ainsi que celui de Faust sont développés; le dessin du reste est embrouillé. À côté de cette esquisse, en partie au-dessous, la silhouette plus confuse encore si c'est possible d'un cavalier qui semble s'enfuir en emportant une femme placée devant lui sur la selle. Inventaire: 1933—2446 30. La nymphe (crayon, 308 mm x 202, signé: Szinyei, en 1867). Etude de nu, en pied, mais la main et l'avantbras droits ainsi que la jambe gauche et les pieds manquent. Le bras et la main gauches sont à peine esquissés, mais l'artiste a bien travaillé les formes du corps: les tracés au crayon estompés par le papier-torchon font bien ressortir le modelé de la gorge et des lombes. Les traits du visage ne rappellent pas ceux du modèle, ils sont idéalisés. La position de toute la figure a de l'équilibre, malgré le défaut des pieds. Ce dessin prouve encore une fois que Szinyei préparait toujours ses compositions par des études consciencieuses, très poussées. À côté de cette esquisse, le bras droit avancé se répète deux fois, mais celui qui se trouve en haut, est effacé d'un trait. Au verso, étude de l'épaule et du bras droits du faune jouant de la flûte avec le dessin de la main droite qui tient l'instrument (crayon). La première est une étude développée, la seconde une esquisse légère, proportionnée à la main. (Reproduit dans l'Annuaire de la Collectivité de travail des historiens hongrois de l'art 1953. p. 367). Inventaire: 1952—4695 31. Le cortège triomphal de Silène (crayon, encadré, 321 mm X 257, en 1869). La scène représente, descendant la pente rocheuse d'une colline, le cortège du Silène obèse, nu, tout à fait ivre, soutenu par deux bacchantes et devancé par une femme annonçant son arrivée. Au premier plan deux hommes couchés par terre. Le dessin est assez confus, surtout celui des deux dernières figures, au point qu'elles sont méconnaissables. On ne peut distinguer avec certitude la position de ces deux figures, ni le sexe de l'une d'elles. On pourrait voir dans cette esquisse le premier jet de la Bacchanale. Au verso, des scènes de mythologie à sujet identique, une silhouette transportant le corps d'un homme ivre, un couple semblant s'envoler( ?) et une figure méconnaissable (fusain). Inventaire: 1933—2430 32. La Balançoire (crayon, 456 mm X 290, en 186869). Première et rapide esquisse à plusieurs figures de l'idée du tableau en formation. Szinyei veut faire sentir la vibration des couleurs et des lumières sans se préoccuper aucunement de la beauté du dessin. On distingue plusieurs figures sous les pieds en l'air de la personne qui fait l'escarpolette, parmi celles-ci une jouant à la balle. Sur la composition définitive, Szinyei a supprimé ces figures pour que sa composition soit moins chargée. Le groupe à gauche est fait de deux femmes assises et d'une figure debout avec enfant; au premier plan une mère avec son