dr. D. Fehér Zsuzsa -Párdányi klára szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Közleményei 3. szám (Budapest, 1961)
enfant (scène qui n'est qu'une réplique de format réduit de la composition Mère avec son enfant). Il se peut que les griffonnages à leur droite indiquent une voiturette. Les bras de la personne qui fait envoler la balançoire se projettent vigoureusement en avant. (Reproduit dans l'Annuaire de la Collectivité de travail des historiens hongrois de l'art, 1953. p. 367). Au-dessous de cette esquisse, un crayon: Cabine de bain avec un garçon qui fait sur nous les mêmes impressions: la mise en place du petit pêcheur à côté de la cabine n'a pas changé; les proportions réciproques de la figure et du lac sont restées les mêmes, le peintre n'y a rien apporté de neuf à cette différence près que sur ce dessin on voit quel crues figures sur le petit pont en bois et deux fillettes assisses sur les pierres ou sur un banc de fortune( ?). Sur le dessin le garçon lève la ligne vers le haut avec le geste de tirer le poisson de l'eau, tandis que sur la toile règne le calme de la pêche avec l'hameçon plongé dans l'eau. Le nageur dans les ronds des vagues apparaît déjà sur le dessin. Au verso, le premier jet au crayon d'une esquisse en couleurs de VAtelier I. Szinyei a dû le faire en 1872, sous l'influence de Böcklin qui était alors à Munich son voisin d'atelier au n° 10 de la rue Arco. Naturellement le dessin ne peut nullement rendre l'éclat des couleurs ardentes. Le rideau à droite est tiré par une femme vêtue à l'antique. Sous le dessin un Héro assis sur un banc et faisant signe avec un linge. Inventaire: 1933—2428 33. Une variante précoce de La Balançoire (esquisso au crayon, 416 mm X 265, encadrée, en 1868). Le milieu de la composition est encombré de figures: au premier plan, assise par terre, la mère avec son enfant, à sa gauche, une voiture d'enfant (?), au-dessus d'elle, des femmes en conversation; quatre sont debout, deux assises avec un enfant. Derrière celles-ci la personne sur l'escarpolette s'élance, se déplaçant vers le champ gauche du tableau; à sa droite se trouve la personne qui donne l'élan, les bras en avant, à l'escarpolette, avec, à ses côtés, une autre femme. Au fond, rien qu'un tronc d'arbre et le mur ensoleillé d'une maison percé de fenêtres. L'horizon, tout comme sur l'esquisse à l'huile, est relativement haut, on pourrait dire que c'est une vue plongeante. Szinyei a dû abandonner plus tard cette solution. À côté de l'esquisse, une main de femme, un visage, des plantes, etc. Sur l'autre côté de cette même page la Balançoire exécutée en plus grand, avec, au premier plan, une femme assise en compagnie de son enfant et, derrière eux, une voiturette. Audessous de cette esquisse, à une échelle plus réduite encore, le même groupe de plusieurs figures. Toutes les deux sont griffonnées, confuses. Au verso, la tête en profil dessinée peut-être d'après le modèle, de l'homme nu du Paganisme II, avec le haut du bras et la moitié de la poitrine. Cette étude faite au crayon pourrait bien être celle de Gyula Gundelfingen. I nven taire: 1934—2619 34. Jeune femme (crayon, 458 mm X 289, en 1868). C'est une servante de brasserie portant, selon la mode de l'époque, cotillon à tournure, dessinée de profil pour la première conception de la Balançoire. Elle aurait pu être l'aïeule de la femme qui, dans l'esquisse à l'huile, occupe le coin droit du petit groupe du milieu. C'est une étude dont le dessin est par endroit assez soigné et qui est remarquable par sa franchise. Les traits du visage ont le type bavarois. Au verso, un homme à barbe avec une femme, esquisse au-dessus de laquolle Szinyei a repris la tête et l'épaule de sa figure (crayon, en 1868—69). Probablement il s'agit d'une des premières ébauches du Paganisme ou peut-être d'un détail des Bacchanales. Au-dessous, une Mère avec son enfant (fusain), peut-être pour la Balançoire. Inventaire: 1933—2429 35. Femme debout (crayon, 467 mm X 302, signé: Szinyei, en 1869). Une femme se tournant vers la gauche, en demi-profil, bras pendants, tête nue, vêtue d'une longue robe simple, un petit médaillon au cou. Cela pourrait être une étude pour la Balançoire (cf. avec la feuille no 1933—2443). C'est un dessin ramassé, naturel, bien enlevé. Au verso, deux esquisses au crayon pour la conception de 1875—76 du Chant d'oiseau et une étude au crayon, encadrée, pour un tableau de genre, projet qui n'eut pas de suite. La première et la troisième esquisse sont signées. Inventaire: 1933—2447 Sur les deux esquisses de la Table de pierre (Chant d'oiseau), nous voyons de profil la femme assise au côté gauche de la table ronde et faisant du travail à l'aiguille. Sur la première, elle lève les regards sur son enfant qui debout et tournant le dos joue avec sa voiturette devant la table, tandis que sur la seconde elle paraît être tout absorbée par son travail. Sur celle-ci, il n'y a pas d'enfant, par contre, étalé sur la table, tout l'appareil de couture de la femme. Le troisième dessin représente de face une jeune femme assise sur un banc de jardin devant le feuillage, en compagnie d'une femme plus âgée, également assise et portant une coiffe. Cette femme, représentée de profil, lui adresse la parole, et a l'air de tracer des figures dans la poussière pendant la conversation. Toutes les trois esquisses sont d'une intimité émouvante et très vigoureuses même dans les détails, malgré une certaine confusion du dessin. Inventaire: 1933—2447 36. Étude de femme d'après modèle pour les Amoureux (crayon, 256 mm X 209, signé: Szinyei, en 1868). Le bras gauche et les jambes manquent. Quoique l'adresse du modèle (Maria Plachar Ottakring, Hopfergasse no 12 Th. 1) prouve que cette étude fut faite à Vienne, nous croyons que Szinyei l'exécuta pour une esquisse à l'huile, datant de 1868 et non pas pour une esquisse ultérieure.
