dr. D. Fehér Zsuzsa - Pásztói Margil szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Közleményei 1. szám (Budapest, 1959)
ture ot la musique étaient propres à éveiller en lui un profond recueillement comme le grand nombre de ses oeuvres ayant pour sujet la musique et quelques paysages remarquables en témoignent aussi. L'hiver de 1920, il fit la connaissance d'Eugène Kerpely, violoncelliste de renommée universelle qui fut l'un des premiers interprètes des oeuvres de Bartok et de Kodály 71 . Il importe de tenir compte de ce fait puisque le jeu de Kerpely a exercé sûrement une grande influence sur le peintre. Il faut supposer que ce n'est pas par hasard s'il a choisi le violoncelle I comme facteur principal de son importante composition à sujet musical, facteur qui devait suggérer la sensation affective. L'aspiration panthéiste caractérisée plus haut est exprimée ici par le jeune peintre sous l'influence générale et concrète de la musique : « le doux sein de la nature » et la musique harmonieuse et grave du violoncelle sont un bon et sûr refuge à l'homme meurtri par les brutalités de la vie et désireux de purifier son coeur. On ne saurait contester que l'artiste a pleinement réussi à suggérer la sensation de la mélodie concise et mélancolique de la musique du violoncelle : la composition en cercle des figures humaines exprimant un profond recueillement, le paysage de collines le long du fleuve avec sa paisible cadence linéaire, do même que les arcs harmonieux des formes de détail, toid cela sert ici à l'expression du contenu. Sur les tableaux de Derkovits, de même que dans les oeuvres des contemporains dont l'art était apparenté au sien, on rencontre assez souvent cet état intérieur affligé et tourmenté et une tristesse insaisissable qu'on ne saurait expliquer sans faire intervenir l'accablement général des âmes meurtries par la grande guerre et l'écrasement de la révolution socialiste hongroise. Cependant, cette oeuvre n'inspire pas la tristesse mais plutôt un recueillement ému produit par un fait concret : la musique du violoncelle. C'est probablement le contenu également qui motive le fait que l'influence purement géométrique des formes du Cubisme est relativement peu sensible sur cette
